2 FEUILLES A. DEUX DESSINS SUR LE MÊME MONTAGE HONORÉ D'ALBERT, DUC DE LUYNES Vue d'Ischia et du cap Micene 21 9bre 1841 Pierre noire 23,5 x 33 cm Situé et daté en bas à droite JOSEPH FRÉDÉRIC DEBACQ Vue du Vésuve prise de la terrasse du Salvator, Resina 13 Xbre 1841 Pierre noire 27 x 40 cm Situé et daté en bas à gauche B. JOSEPH FRÉDÉRIC DEBACQ Vue du Vésuve prise de la Terrasse du Salvator, à Resina 27 IXbre 1841 Pierre noire 19 x 25 cm Situé et daté en bas à gauche L'ensemble: Joseph Frédéric Debacq dessine plusieurs vues du Vésuve, depuis le même point de vue, à seulement quelques jours d'intervalle. Cette pratique, qui connaîtra son heure de gloire avec les impressionnistes, révèle l'importance de la mise en scène de l'image. Il est en effet peu probable qu'une même femme se trouvait là lorsque l'architecte immortalisa cette scène. Le personnage, sûrement fictif, entre en contraste, par la rondeur des courbes de son chignon ou de ses manches, avec l'architecture géométrique et anguleuse des habitations traditionnelles ainsi qu'avec le relief naturel du volcan. La perspective fuyante créée par le mur de la terrasse dynamise la composition et pousse le spectateur à entrer dans la scène, comme le personnage de dos, typique de la Ruckenfigur romantique absorbée dans la contemplation du paysage, nous invite à la rejoindre.
2 FEUILLES A. DEUX DESSINS SUR LE MÊME MONTAGE HONORÉ D'ALBERT, DUC DE LUYNES Vue d'Ischia et du cap Micene 21 9bre 1841 Pierre noire 23,5 x 33 cm Situé et daté en bas à droite JOSEPH FRÉDÉRIC DEBACQ Vue du Vésuve prise de la terrasse du Salvator, Resina 13 Xbre 1841 Pierre noire 27 x 40 cm Situé et daté en bas à gauche B. JOSEPH FRÉDÉRIC DEBACQ Vue du Vésuve prise de la Terrasse du Salvator, à Resina 27 IXbre 1841 Pierre noire 19 x 25 cm Situé et daté en bas à gauche L'ensemble: Joseph Frédéric Debacq dessine plusieurs vues du Vésuve, depuis le même point de vue, à seulement quelques jours d'intervalle. Cette pratique, qui connaîtra son heure de gloire avec les impressionnistes, révèle l'importance de la mise en scène de l'image. Il est en effet peu probable qu'une même femme se trouvait là lorsque l'architecte immortalisa cette scène. Le personnage, sûrement fictif, entre en contraste, par la rondeur des courbes de son chignon ou de ses manches, avec l'architecture géométrique et anguleuse des habitations traditionnelles ainsi qu'avec le relief naturel du volcan. La perspective fuyante créée par le mur de la terrasse dynamise la composition et pousse le spectateur à entrer dans la scène, comme le personnage de dos, typique de la Ruckenfigur romantique absorbée dans la contemplation du paysage, nous invite à la rejoindre.
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