Beschreibung:

Atri­bui­do a AN­TO­NIO CAR­NI­CE­RO MAN­CIO (Sa­la­man­ca, 1748 – Ma­drid, 1814). “Re­tra­to de Car­los IV y María Luis de Parma”, c.1805. Pa­re­ja de oleos sobre lien­zo. Re­en­te­la­dos. Con­ser­van mar­cos de es­ti­lo Car­los IV, c 1800, adap­ta­dos. Me­di­das: 40 x 27 cm (x2); 49 x 36 cm (mar­cos, x2). Pa­re­ja de pin­tu­ras en las que se re­pre­sen­tan a los mo­nar­cas Car­los IV y su es­po­sa Maria Luisa de Parma. En ambos casos el ar­tis­ta ha res­pec­ta­do las di­rec­tri­ces es­té­ti­cas pro­pias de los re­tra­tos de corte, ambos pro­ta­go­nis­tas si­tua­dos en el cen­tro de la es­ce­na, con una pos­tu­ra er­gui­da y regia apo­ya­dos en el caso del rey, sobre su bas­ton de mando, y en la obra de la reina sobre su co­ro­na de so­ber­na. Los dos re­tra­tos se desa­rro­llan en un es­pa­cio in­te­rior que des­ta­ca por la pompa y la mag­ni­fi­cen­cia que des­pren­de. Es­té­ti­ca­men­te las obras se acer­can a la pin­tu­ra de An­to­nio Car­ni­ce­ro, quien al­can­zó una gran fama como re­tra­tis­ta, e in­mor­ta­li­zó a los mo­nar­cas en nu­me­ro­sas oca­sio­nes. Ade­más, cabe citar que, en mu­chas de sus obras Car­ni­ce­ro, tra­ba­jó en pe­que­ños for­ma­tos de­mos­tran­do una gran maes­tría. Pin­tor y gra­ba­dor, hijo del es­cul­tor ba­rro­co Ale­jan­dro Car­ni­ce­ro, fue tam­bién un ex­ce­len­te mi­nia­tu­ris­ta. In­gre­só a los diez años en la Aca­de­mia de San Fer­nan­do de Ma­drid, y acom­pa­ñó a su her­mano Isi­dro a Roma. En la ca­pi­tal ita­lia­na per­ma­ne­ció seis años, per­fec­cio­nan­do su arte y par­ti­ci­pan­do en di­ver­sos cer­tá­me­nes ar­tís­ti­cos, sien­do pre­mia­do en va­rios de ellos. A su re­gre­so a Es­pa­ña com­ple­tó su for­ma­ción en la Aca­de­mia ma­dri­le­ña. Por estos años ini­cia su co­la­bo­ra­ción con José del Cas­ti­llo, con quien tra­ba­jó desde 1775 car­to­nes para ta­pi­ces de la Real Fá­bri­ca, des­ti­na­dos a de­co­rar las ha­bi­ta­cio­nes de la prin­ce­sa de As­tu­rias en el pa­la­cio de El Pardo. Como di­bu­jan­te ilus­tró las edi­cio­nes de “El Qui­jo­te” que pu­bli­có la Real Aca­de­mia Es­pa­ño­la en 1780 y 1782. En 1790 reali­zó di­bu­jos pre­pa­ra­to­rios para gra­ba­dos, entre ellos su des­ta­ca­da serie ti­tu­la­da “Tau­ro­ma­quia”. En 1796 y tras an­te­rio­res in­ten­tos fa­lli­dos, es nom­bra­do Pin­tor de Cá­ma­ra de Car­los IV. Entre esta fecha, y hasta 1799, reali­zó las ilus­tra­cio­nes del libro “El Real Pi­ca­de­ro”, por en­car­go de Ma­nuel Godoy, que sin em­bar­go no pudo con­cluir. Co­la­bo­ró tam­bién con la “Co­lec­ción de tra­jes”, serie sobre los tipos po­pu­la­res en Es­pa­ña, rea­li­zan­do entre 1778 y 1784 siete ilus­tra­cio­nes con per­so­na­jes tí­pi­cos de las Islas Ba­lea­res. Sus es­ce­nas de baile y pa­seos, o los vue­los de glo­bos Mont­gol­fier, se ads­cri­ben al es­ti­lo ro­co­có. Sin em­bar­go, en sus re­tra­tos se apre­cia un mayor cla­si­cis­mo, como se ve en su “Re­tra­to de Car­los IV con ar­ma­du­ra” y en el “Re­tra­to de Ma­nuel Godoy”. Entre la va­rie­dad de es­ti­los y gé­ne­ros tra­ta­dos por el ar­tis­ta se en­cuen­tra una obra de ca­rác­ter ex­cep­cio­nal, “La ale­go­ría de la Vi­gi­lan­cia”, de te­má­ti­ca moral, pin­ta­da con dra­má­ti­cos con­tras­tes de luces y som­bras que an­ti­ci­pan la es­té­ti­ca ro­mán­ti­ca de los su­bli­me. En la dé­ca­da de 1780 Car­ni­ce­ro tra­ba­jó en una serie de óleos con vis­tas de ca­mi­nos y puer­tos, en­co­men­da­da ori­gi­nal­men­te por Car­los III a Ma­riano Ramón Sán­chez, que re­fle­ja el so­fis­ti­ca­do in­te­rés cul­tu­ral e ilus­tra­do de la época por co­no­cer al pa­tri­mo­nio his­tó­ri­co, ar­queo­ló­gi­co y geo­grá­fi­co del país. Du­ran­te estos años el pin­tor fue en­via­do a Aran­juez como pro­fe­sor de di­bu­jo del Prín­ci­pe Fer­nan­do. En re­la­ción con esto cum­pli­rá un mes de pri­sión en 1806, tras los in­ci­den­tes del lla­ma­do “pro­ce­so del Prín­ci­pe”. No obs­tan­te, tras su en­car­ce­la­mien­to acep­ta per­ma­ne­cer en su cargo de Pin­tor del Rey. La usur­pa­ción de José I Bo