Beschreibung:

Attribué à Nicolas Régnier Maubeuge, vers 1591 - Venise, 1667 La Diseuse de bonne aventure Toile Hauteur : 106 Largeur : 137,50 cm Provenance : Vente anonyme ; Londres, Sotheby's, 22 juin 1960, n° 51 (comme Bartolomeo Manfredi ; Ancienne collection David Rust, Washington ; Collection particulière, Rome Bibliographie : Jean-Pierre Cuzin, "Pour Valentin", 'Revue de l'Art', 1975, note 21 (comme Nicolas Régnier ; Arnaud Brejon de Lavergnée et Jean-Pierre Cuzin, " Une œuvre de Nicolas Régnier au musée des Beaux-Arts de Lyon ", 'Bulletin des Musées et Monuments lyonnais', 1976, fig. 7. Benedict Nicolson, 'The International Carravaggesque Movement', Oxford-New York, 1979, vol. II, repr. n° 595, vol. III (comme attribué à Nicolas Tournier Jean-Pierre Cuzin, "Manfredi's Fortune Teller and Some Problems of Manfrediana methodus", in 'Bulletin of the Detroit Insitute of Arts', 1980, vol. 58, n°1, repr. p. 18 ; 'Nicolas Tournier 1590-1639. Un peintre caravagesque', catalogue de l'exposition Toulouse, musée des Augustins, 2001, cité p. 173 Jean-Pierre Cuzin, "La Diseuse de bonne aventure de Manfredi et quelques problèmes de "Manfrediana methodus"'", in 'Figures de la réalité', Hazan, 2010, p. 22 (repr.). Commentaire : Notre tableau serait une reprise par Nicolas Régnier du tableau de Bartolomeo Manfredi acquis par le musée de Detroit en 1979 (Toile 122 x 154 cm). Il se rapproche de la partie gauche du tableau de Bartolomeo Manfredi anciennement conservé à Dresde et détruit pendant la seconde guerre mondiale. Initié à l'art de la peinture à Anvers dans l'atelier d'Abraham Janssens, Nicolas Régnier est à Rome entre 1617 et 1626. Au service du marquis Vincenzo Giustiniani, protecteur du Caravage et amateur de Nicolas Poussin Nicolas Régnier suit la méthode de Bartolomeo Manfredi la Manfrediana methodus, telle qu'elle est définie par l'historien d'art allemand Joachim von Sandrart Les personnages cadrés à mi-corps, sont regroupés dans un espace restreint et se détachent d'un fonds sombre. La lumière tel un coup de projecteur, modèle leur visage. Nicolas Régnier ajoute toutefois quelques variantes dans les contrastes de coloris. Les visages sont plus gais et traité de manière satinée, les yeux des protagonistes sont noirs brillants et les chairs luisantes. Le traitement des voiles et des étoffes permet à Jean Pierre Cuzin de rapprocher notre tableau de la 'Madeleine pénitente' conservée à Detroit (toile 122 x 96,5 cm) et de le dater vers 1625, juste avant le départ de Régnier à Venise où il s'établit définitivement. Le sujet de la diseuse de bonne aventure est un emprunt au Caravage. En se conformant à l'iconographie de Manfredi, Nicolas Régnier introduit deux personnages supplémentaires illustrant le double vol symétrique. Cuzin ajoute " A chaque protagoniste correspond un comparse plus âgé, un double […] a la vieille bohémienne qui tire délicatement la bourse de la poche du jeune homme correspond, à droite, l'homme mûr qui retire du sac de la jeune bohémienne un poulet ". Ce lot est présenté par Monsieur René Millet.