Beschreibung:

Bauernhof unter Gewitterwolken
Rahmenbild Bauernhof unter Gewitterwolken. Um 1935. Aquarell. Links unten signiert. Auf Japan. 30,3 x 45,8 cm (11,9 x 18 in), blattgroß. Mit einer Fotoexpertise von Prof. Dr. Manfred Reuther, Stiftung Seebüll Ada und Emil Nolde vom 27. August 2013. PROVENIENZ: Privatsammlung Bielefeld (direkt vom Künstler erworben). Privatsammlung Berlin. AUSSTELLUNG: Emil Nolde Aquarelle aus Bielefelder Privatbesitz, Städtisches Kunsthaus Bielefeld, 28.5.-29.6.1967, Nr. 14, Abb. S. 11. Am 7. August 1867 wird Emil Hansen im deutsch-dänischen Grenzland geboren. Den Namen seines Heimatortes Nolde nimmt er später als Künstlernamen an. Nach einer Lehre als Möbelzeichner und Holzschnitzer 1884-88 in Flensburg arbeitet er für verschiedene Möbelfabriken in München, Karlsruhe und Berlin. 1892 erhält Emil Nolde am Gewerbemuseum in St. Gallen eine Stellung als Lehrer für gewerbliches Zeichnen, die er bis 1898 innehat. Dort, wo zunächst vor allem Landschaftsaquarelle und Zeichnungen der Bergbauern entstehen, wird Nolde durch kleine farbige Zeichnungen der Schweizer Berge bekannt. Mit dem Entschluss, Maler zu werden, geht Nolde schließlich nach München, doch die Akademie unter Franz von Stuck lehnt ihn ab. Es folgt ein Studium an der privaten Malschule von Adolf Hölzel in Dachau und ab 1899 an der Académie Julian in Paris. 1900 mietet er ein Atelier in Kopenhagen und zieht 1903 auf die Insel Alsen. Durch die Auseinandersetzung mit den Neoimpressionisten Vincent van Gogh Edvard Munch und James Ensor gelangt Nolde ab 1905 von seinem anfänglich romantischen Naturalismus zu einem eigenständigen Stil, in dem die Farbe eine wesentliche Rolle spielt; es entstehen farbintensive, leuchtende Blumenbilder. 1906 lernt Nolde während eines Aufenthaltes in Alsen die "Brücke"-Maler kennen, deren Gruppe er sich vorübergehend anschließt. In einer Reihe von Porträtstudien beginnt die Hinwendung zum Aquarell. Als Nolde 1909 in dieser Technik erstmalige Versuche auf nicht saugfähigem Papier unternimmt, dabei das Blattweiß in großen Teilen stehen lässt und auf eine Konturierung in der Gegenstandserfassung verzichtet, sind diese Neuerungen zukunftsweisend. 1910 wird Emil Nolde nach einer Kontroverse mit Max Liebermann aus der "Berliner Sezession" ausgeschlossen und gründet mit anderen zurückgewiesenen Künstlern die "Neue Sezession", an deren Ausstellungen er bis 1912 teilnimmt. Weniger vom Berliner Großstadtleben, das er in einigen expressiven Bildern festhält, als vom Primitivismus fasziniert, malt Nolde Stillleben mit exotischen Figuren und Maskenbilder. Von einer Expedition nach Neu-Guinea 1913 bringt er reiches Studienmaterial mit, das er in zahlreichen Werken noch bis 1915 verarbeitet. Ab 1916 verbringt er den Sommer auf der Insel Föhr und lässt sich 1928 in Seebüll nieder. Der dort angelegte Garten wird zur unerschöpflichen Inspirationsquelle seiner Malerei, auch Küstenlandschaften und religiöse Szenen werden zu tragenden Sujets. Den dramatischen Himmel über der Landschaft hatten vor Emil Nolde bereits andere Künstler entdeckt, denken wir nur an die Niederländer des siebzehnten Jahrhunderts oder an die gewaltig-bewegten Himmel in den Gemälden von William Turner Caspar David Friedrichs "Mönch am Meer" steht wie in der Unendlichkeit verloren unter einem fast bedrohlichen Himmel in graublauen Tönen. Dem hatte Emil Nolde einiges entgegenzusetzen. Seine bildbeherrschenden Himmel sind in ihrer leuchtenden Farbigkeit ein Novum. Die Liebe zu der kargen nordfriesischen Heimat hatte Nolde dort wieder Wurzeln schlagen lassen, wo er herkam. Er sieht die heimische Landschaft in einer Farbenfülle, die er vornehmlich dem Himmel zuordnet. Der hohe Himmel über einer weithin flachen Landschaft wird bei Emil Nolde zum Maß aller Dinge. Alle Farbenpracht, die die Landschaft vermissen lässt, kommt ihm zugute. Mittels einer fulminanten Aquarelltechnik, die Nolde sich erarbeitet hatte, lässt er den Himmel aufleuchten; macht ihn zum bildbeherrschenden Element. Von den Nationalsozialisten als