Beschreibung:

BEN­JA­MÍN PA­LEN­CIA (Ba­rrax, Al­ba­ce­te, 1894 – Ma­drid, 1980). “Cas­ti­llo", 1958. Óleo sobre lien­zo. Ad­jun­ta cer­ti­fi­ca­do ex­pe­di­do por Don Ramón Pa­len­cia del Burgo, he­re­de­ro legal del ar­tis­ta. Fir­ma­do, fe­cha­do, y de­di­ca­do a Don José María Moro, en el án­gu­lo in­fe­rior de­re­cho. Me­di­das: 33 x 46 cm; 51 x 64 cm (marco). Du­ran­te esta etapa Pa­len­cia, se aisló en el pue­blo de Vi­lla­fran­ca de­di­cán­do­se por com­ple­to al ejer­ci­cio de la pin­tu­ra, sin dis­trac­cio­nes que pu­die­sen per­tur­ba su ejer­ci­cio pic­tó­ri­co. Fue en­ton­ces cuan­do re­cu­rrió a los temas de vis­tas que re­fle­ja­ban las tie­rras de Avila, cap­tan­do asi la Es­pa­ña más pro­fun­da, pero car­gán­do­la de un vivaz co­lo­ri­do que re­cu­pe­ró des­pués de una etapa de tonos frios y ari­dos pro­vo­ca­dos por las con­se­cuen­cias de la gue­rra civil. Fun­da­dor de la Es­cue­la de Va­lle­cas junto a Al­ber­to Sán­chez, es­cul­tor, Ben­ja­mín Pa­len­cia fue uno de los más im­por­tan­tes he­re­de­ros de la poé­ti­ca del pai­sa­je cas­te­llano pro­pia de la Ge­ne­ra­ción del 98. Con tan sólo quin­ce años Pa­len­cia deja su pue­blo natal y se ins­ta­la en Ma­drid para desa­rro­llar su for­ma­ción a tra­vés de sus fre­cuen­tes vi­si­tas al Museo del Prado, dado que siem­pre re­cha­zó las en­se­ñan­zas ofi­cia­les de la Real Aca­de­mia de Be­llas Artes de San Fer­nan­do. En 1925 par­ti­ci­pa en la Ex­po­si­ción de Ar­tis­tas Ibé­ri­cos ce­le­bra­da en el Pa­la­cio de El Re­ti­ro de Ma­drid, y en 1926 viaja por pri­me­ra vez a París. Allí co­no­ce­rá a Pi­cas­so, Gar­ga­llo y Miró y en­tra­rá en con­tac­to con la téc­ni­ca del co­lla­ge, que apli­ca­rá más tarde a su obra in­cor­po­ran­do nue­vas ma­te­rias como la arena o las ce­ni­zas. Será a par­tir de esta es­tan­cia pa­ri­si­na cuan­do la obra de Pa­len­cia ad­quie­ra un tono su­rrea­lis­ta, evi­den­cia­do en una cada vez mayor li­ber­tad ex­pre­si­va que al­can­za­rá su ple­ni­tud en su pe­rio­do de ma­du­rez. A su re­gre­so a Ma­drid funda la Es­cue­la de Va­lle­cas (1927), y de­bu­ta in­di­vi­dual­men­te en el Museo de Arte Mo­derno (1928). Pa­len­cia aban­do­na­rá pau­la­ti­na­men­te los bo­de­go­nes para re­to­mar el pai­sa­je cas­te­llano, plas­mán­do­lo a tra­vés de una mag­ní­fi­ca sín­te­sis entre tra­di­ción y van­guar­dia. Esta per­so­nal es­té­ti­ca del pai­sa­je lle­ga­rá a su cul­mi­na­ción en la Es­cue­la de Va­lle­cas y, tras una bri­llan­te in­cur­sión su­rrea­lis­ta a prin­ci­pios de los años trein­ta, al es­ta­llar la Gue­rra Civil Pa­len­cia per­ma­ne­ce en Ma­drid, su­frien­do como sus com­pa­ñe­ros de ge­ne­ra­ción un pe­rio­do de honda cri­sis. Fi­na­li­za­da la con­tien­da, entre 1939 y 1940 su pin­tu­ra da un giro ra­di­cal; aban­do­na las in­fluen­cias cu­bis­tas y abs­trac­tas e in­clu­so los as­pec­tos de ca­rác­ter su­rrea­lis­ta, en la busca de un arte de fuer­te im­pac­to cro­má­ti­co, li­ga­do al fau­vis­mo. Cen­tra­do en su tra­ba­jo como pai­sa­jis­ta, Pa­len­cia re­to­ma en 1942 la ex­pe­rien­cia de la Es­cue­la de Va­lle­cas junto a los jó­ve­nes pin­to­res Álvar Del­ga­do, Car­los Pas­cual de Lara, Gre­go­rio del Olmo, En­ri­que Núñez Cas­te­ló y Fran­cis­co San José. Su obra re­co­ge­rá imá­ge­nes del campo cas­te­llano y de sus cam­pe­si­nos y ani­ma­les; su pin­tu­ra se con­vier­te en tes­ti­mo­nio de lo rudo, de lo tosco y de lo rural, de la sutil ex­pre­si­vi­dad de la so­brie­dad cas­te­lla­na. Ya ple­na­men­te con­so­li­da­do, en 1943 ob­tie­ne pri­me­ra me­da­lla en la Ex­po­si­ción Na­cio­nal de Be­llas Artes y en 1944 es se­lec­cio­na­do para par­ti­ci­par en el Salón de los Once de Eu­ge­nio D’Ors en Ma­drid. Al año si­guien­te es ga­lar­do­na­do con me­da­lla de honor en la Na­cio­nal, aun­que re­nun­cia a ella para fa­ci­li­tar su con­ce­sión a José Gu­tié­rrez So­la­na.