Beschreibung:

Caroso Fabrizio. Il Ballarino... diuiso in due trattati; nel primo de' quali si dimostra la diuersita de i nomi, che si danno a gli atti, & mouimenti, che interuengono ne i balli... Nel secondo s'insegnano diuerse sorti di balli, & balletti... Ornato di molte figure. Et c.Venezia: Francesco Ziletti, 1581. Due parti in un volume in 4° (mm 233x172). Carte (8), 16, 184, (4).Marca tipografica al titolo. Ritratto dell'Autore e 22 figure (in parte ripetute) a piena pagina nel testo, incise in rame da Giacomo Franco Numerose annotazioni musicali in legno. Bellissimo esemplare da amatore con ampi margini. Pregevole legatura in marocchino rosso firmata Trautz-Bauzonnet, piatti entro triplice filetto in oro, dorso a 5 nervi con ricchi fregi e titolo in oro, dentelles, risguardi in carta marmorizzata, tagli dorati. Prima edizione, dedicata a Bianca Capello, del più importante trattato italiano sulla danza del Cinquecento.La prima parte descrive cinquantacinque regole per una corretta esecuzione dei passi di danza, mentre la seconda parte, la più estesa, passa in rassegna settantasei varietà di danze diverse (balletti e cascarde), ciascuna delle quali è accompagnata da un componimento poetico in lode di una gentildonna e da annotazioni musicali per liuto.Tutti i balli sono concepiti per una o più coppie di danzatori. Le figure, che mostrano la posizione della coppia di ballerini all'inizio di ciascuna danza, costituiscono una straordinaria fonte iconografica non solo per la storia della danza, ma anche per quella del costume.Caroso fu il massimo interprete dello stile italiano di ballo del tardo Rinascimento, soprattutto nella sua contrapposizione alla danse noble francese, che proprio allora cominciava a diffondersi in tutta Europa. Rispetto alle danze di gruppo (quasi tutte anonime) dello stile francese, la maniera italiana prevedeva che i vari balletti, vere e proprie "danze d'arte", fossero composti da maestri di ballo per un'unica coppia (o, meno spesso, per un trio). Ciascun balletto era fornito di musica originale, eseguita sovente da gruppi di soli strumenti a corde (liuto, viola da gamba, viola da braccio), senza percussioni.Nato a Sermoneta, Fabrizio Caroso cominciò la sua carriera a Roma, dove visse quasi tutta la vita, sotto la protezione di Felice Maria Orsini Caetani, duchessa di Sermoneta. Percorrendo dal 1554 tutti i gradi di una brillante carriera professionale (ballerino, teorico e "inventore di scene", maestro di danza, strumentista, compositore), Caroso affidò alle proprie opere (Il Ballarino del 1581 e Nobiltà di dame del 1600) la chiave più appropriata per l'interpretazione del «bel danzar che con virtù s'acquista».Raffinato e competente teorico, oltre che artista direttamente impegnato nella pratica del ballo, Caroso celebrò la figura del danzatore-cortigiano altamente preparato (nell'educazione, nella cultura, nel «nobil vivere») ed esaltò la matrice aristocratica («da sala») della danza, da eseguirsi con grande precisione e pieno dominio dei precetti teorici. Adams C 755. Two parts in one volume. 4° (233x172 mm). (8), 16, 184, (4) leaves. Collation: A-F4 a-z4 Aa-Zz4 †4. Printer's device on the title. Portrait of the author and 22 figures (partially repeated) full-page in the text, copper engraved by Giacomo Franco Numerous woodcut musical notes. Red morocco signed by Trautz-Bauzonnet, covers within triple gilt fillet, spine with 5 raised bands with rich gilt tools and title, dentelles, marbled paper on the pastedowns, gilt edges. Beautiful 'da amatore' copy. First edition, dedicated to Bianca Capello, of the most important italian writing about the Sixteenth-century dance. The first part describes fifty five rules for the proper execution of dance steps, while the second part, more extensive, browsing seventy six varieties of different dances ( ballets and cascarde), each one is accompanied by a poem in praise of a lady and by musical notes for lute. All the dances are designed for one or more pairs of dancers.