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Auction archive: Lot number 68

Cocteau, Jean

Estimate
€30,000 - €40,000
ca. US$38,018 - US$50,690
Price realised:
€85,500
ca. US$108,351
Auction archive: Lot number 68

Cocteau, Jean

Estimate
€30,000 - €40,000
ca. US$38,018 - US$50,690
Price realised:
€85,500
ca. US$108,351
Beschreibung:

Cocteau, Jean MES SOUVENIRS 1924-1927. MÉMOIRE SUR LA NAISSANCE D'OEDIPUS-REX. MANUSCRIT AUTOGRAPHE, S.D., 27 PAGES IN-FOLIO SUR PAPIER PELURE, DONT 26 MONTÉES SUR ONGLETS ET UN FEUILLET VOLANT, CERTAINES TRÈS CORRIGÉES, RELIÉES EN 1 VOLUME MAROQUIN NOIR, PLATS ENTIÈREMENT DÉCORÉS D'UNE COMPOSITION RÉGULIÈRE DE GRANDS MONOGRAMMES CLASSIQUES : I. S. [IGOR STRAVINSKY] MOSAÏQUÉS VERT FONCÉ ET DISPOSÉS SUR TROIS RANGS — ENTRE LE 1ER ET LE 2E RANG LE TITRE, OEDIPUS REX EN LETTRES CAPITALES À FROID — JETÉS SUR LE TOUT, D'AUTRES MONOGRAMMES J. C. [JEAN COCTEAU] D'UN MÊME GRAPHISME MAIS DE DIFFÉRENTES GRANDEURS, SONT MOSAÏQUÉS, LE J EN PETITES BANDES HORIZONTALES DE VEAU BLANC ET JAUNE, LE C EN DIVERS TONS DE ROSE ET DE ROUGE, L'ÉTOILE DE COCTEAU EN FILETS DORÉS ET DISSÉMINÉE SUR L'ENSEMBLE, DOUBLURE AVEC ENCADREMENT DE VEAU VERT CLAIR, GARDES DE PAPIER, CHEMISE DEMI-MAROQUIN NOIR, ÉTUI (PAUL BONET, 1946). TRÈS CURIEUX ET TRÈS BEAU MANUSCRIT INÉDIT. Fruit de la collaboration de Cocteau et de Stravinsky, OEdipus-Rex fut représenté le 30 mai 1927 au Théâtre Sarah-Bernhardt- La genèse en fut assez houleuse, Cocteau s'étant d'abord brouillé avec le musicien, puis réconcilié début 1926. Ils travaillèrent alors de concert, Stravinsky achevant sa partition le 10 mai 1927. A l'évidence, ce manuscrit constitue un règlement de comptes, Cocteau vidant son sac, naturellement à son avantage. Le ton est donné dès la note liminaire : J'ai promis à Igor Stravinsky de garder le silence sur les rouages secrets d'OEdipus Rex. Je tiendrai ma promesse. Mais je n'ai pas promis de me taire sur les circonstances qui entourent sa genèse et sa représentation… Sans doute ce texte appartenait-il, dans la pensée de son auteur, à un projet plus large, indiqué par le sous-titre : Mes souvenirs 1924-1927. (Il est piquant de remarquer qu'en 1957, Cocteau écrira un long et vibrant poème intitulé Hommage à Igor Stravinsky.) Dans ce vigoureux plaidoyer pro domo, Cocteau va rejeter tous les torts sur son ex-ami, avec une insistance qui ressemble fort à de l'acharnement. Très vivant et écrit avec un certain brio, ce texte, où Stravinsky est littéralement criblé de flèches, constitue une chronique détaillée, et d'un vif intérêt, de toute la genèse de l'opéra. Après avoir protesté : J'ai toujours adoré, admiré Stravinsky, et sans réserves, Cocteau rappelle qu'il s'était brouillé avec le musicien en 1916 à cause de Diaghilew et du Coq et l'Arlequin. La raison ? Une sorte de folie religieuse où il venait de se jeter,… qui le poussait à se méfier des Thomistes, à s'ériger en tribunal, à trouver tièdes les prêtres et frivoles les fidèles, à reconnaître le diable partout, à ne dévorer que la vie des Saints et des Saintes, à ne plus recevoir personne que le pape [sic] et à communier chaque semaine, ce qu'il menait de front avec un double ménage sous le regard émerveillé des siens. Ils renouèrent en 1923 : Je venais de publier Plain-Chant. Ce poème l'avait frappé. Il n'entend pas grand'chose à la poésie, mais il le trouvait classique… Avec mille silences et détours il me parla d'une collaboration possible… Evocation d'un voyage en train : Il prenait toujours un sleeping pour lui seul et il m'offrait la place vide. J'appris plus tard, de son propre aveu, qu'il obtenait le demi-tarif et que, par conséquent, ma place remboursait le voyage. Lors d'un séjour à Villefranche, ils décident de collaborer : … il me parla de son désir de faire un opéra et que j'en écrivisse les paroles. Il les souhaitait en latin pour établir une œuvre phonétiquement définitive. C'était l'Eglise qui le hantait, mais avec son goût infaillible, il voulait éviter les sujets religieux… Des problèmes ne tardent pas à surgir : Je travaillais sans trêve. Dans le train qui nous ramenait encore en ville, je lui lus mon texte. C'est superbe, me dit-il, trop superbe hélas ! … Il avait raison. Je m'étais laissé prendre. J'avais écrit une pièce, je n'avais pas écrit un livret. Le coup était dur. La figure dans les mains,

Auction archive: Lot number 68
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Cocteau, Jean MES SOUVENIRS 1924-1927. MÉMOIRE SUR LA NAISSANCE D'OEDIPUS-REX. MANUSCRIT AUTOGRAPHE, S.D., 27 PAGES IN-FOLIO SUR PAPIER PELURE, DONT 26 MONTÉES SUR ONGLETS ET UN FEUILLET VOLANT, CERTAINES TRÈS CORRIGÉES, RELIÉES EN 1 VOLUME MAROQUIN NOIR, PLATS ENTIÈREMENT DÉCORÉS D'UNE COMPOSITION RÉGULIÈRE DE GRANDS MONOGRAMMES CLASSIQUES : I. S. [IGOR STRAVINSKY] MOSAÏQUÉS VERT FONCÉ ET DISPOSÉS SUR TROIS RANGS — ENTRE LE 1ER ET LE 2E RANG LE TITRE, OEDIPUS REX EN LETTRES CAPITALES À FROID — JETÉS SUR LE TOUT, D'AUTRES MONOGRAMMES J. C. [JEAN COCTEAU] D'UN MÊME GRAPHISME MAIS DE DIFFÉRENTES GRANDEURS, SONT MOSAÏQUÉS, LE J EN PETITES BANDES HORIZONTALES DE VEAU BLANC ET JAUNE, LE C EN DIVERS TONS DE ROSE ET DE ROUGE, L'ÉTOILE DE COCTEAU EN FILETS DORÉS ET DISSÉMINÉE SUR L'ENSEMBLE, DOUBLURE AVEC ENCADREMENT DE VEAU VERT CLAIR, GARDES DE PAPIER, CHEMISE DEMI-MAROQUIN NOIR, ÉTUI (PAUL BONET, 1946). TRÈS CURIEUX ET TRÈS BEAU MANUSCRIT INÉDIT. Fruit de la collaboration de Cocteau et de Stravinsky, OEdipus-Rex fut représenté le 30 mai 1927 au Théâtre Sarah-Bernhardt- La genèse en fut assez houleuse, Cocteau s'étant d'abord brouillé avec le musicien, puis réconcilié début 1926. Ils travaillèrent alors de concert, Stravinsky achevant sa partition le 10 mai 1927. A l'évidence, ce manuscrit constitue un règlement de comptes, Cocteau vidant son sac, naturellement à son avantage. Le ton est donné dès la note liminaire : J'ai promis à Igor Stravinsky de garder le silence sur les rouages secrets d'OEdipus Rex. Je tiendrai ma promesse. Mais je n'ai pas promis de me taire sur les circonstances qui entourent sa genèse et sa représentation… Sans doute ce texte appartenait-il, dans la pensée de son auteur, à un projet plus large, indiqué par le sous-titre : Mes souvenirs 1924-1927. (Il est piquant de remarquer qu'en 1957, Cocteau écrira un long et vibrant poème intitulé Hommage à Igor Stravinsky.) Dans ce vigoureux plaidoyer pro domo, Cocteau va rejeter tous les torts sur son ex-ami, avec une insistance qui ressemble fort à de l'acharnement. Très vivant et écrit avec un certain brio, ce texte, où Stravinsky est littéralement criblé de flèches, constitue une chronique détaillée, et d'un vif intérêt, de toute la genèse de l'opéra. Après avoir protesté : J'ai toujours adoré, admiré Stravinsky, et sans réserves, Cocteau rappelle qu'il s'était brouillé avec le musicien en 1916 à cause de Diaghilew et du Coq et l'Arlequin. La raison ? Une sorte de folie religieuse où il venait de se jeter,… qui le poussait à se méfier des Thomistes, à s'ériger en tribunal, à trouver tièdes les prêtres et frivoles les fidèles, à reconnaître le diable partout, à ne dévorer que la vie des Saints et des Saintes, à ne plus recevoir personne que le pape [sic] et à communier chaque semaine, ce qu'il menait de front avec un double ménage sous le regard émerveillé des siens. Ils renouèrent en 1923 : Je venais de publier Plain-Chant. Ce poème l'avait frappé. Il n'entend pas grand'chose à la poésie, mais il le trouvait classique… Avec mille silences et détours il me parla d'une collaboration possible… Evocation d'un voyage en train : Il prenait toujours un sleeping pour lui seul et il m'offrait la place vide. J'appris plus tard, de son propre aveu, qu'il obtenait le demi-tarif et que, par conséquent, ma place remboursait le voyage. Lors d'un séjour à Villefranche, ils décident de collaborer : … il me parla de son désir de faire un opéra et que j'en écrivisse les paroles. Il les souhaitait en latin pour établir une œuvre phonétiquement définitive. C'était l'Eglise qui le hantait, mais avec son goût infaillible, il voulait éviter les sujets religieux… Des problèmes ne tardent pas à surgir : Je travaillais sans trêve. Dans le train qui nous ramenait encore en ville, je lui lus mon texte. C'est superbe, me dit-il, trop superbe hélas ! … Il avait raison. Je m'étais laissé prendre. J'avais écrit une pièce, je n'avais pas écrit un livret. Le coup était dur. La figure dans les mains,

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