Beschreibung:

DO­MIN­GO MAR­TI­NEZ (Se­vi­lla, 1688 - 1749) y BAL­TA­SAR BOUT­TATS (Am­be­res, 1666/1682-1756). “El ma­jes­tuo­so y por­ten­to­so mo­nu­men­to de Se­vi­lla”, 1737. Gra­ba­do. Papel con fal­tas pe­ga­do a tela. Me­di­das: 146 x 86 cm. Obra que re­fle­ja el mo­nu­men­to ca­ta­fal­co Fu­ne­ra­rio del obis­po de Se­vi­lla, rea­li­za­da en 1737, que fue di­se­ña­do por Do­min­go Mar­tí­nez. Este ar­tis­ta se formó en su ciu­dad natal, sien­do Lucas Val­dés uno de sus maes­tros. Las fuen­tes in­di­can que fue apre­cia­do en su tiem­po, dado que ha­lla­mos en­car­gos de im­por­tan­cia como los re­ci­bi­dos del ar­zo­bis­po de Se­vi­lla, para quien reali­zó va­rias pin­tu­ras des­ti­na­das a la ca­te­dral de la ca­pi­tal an­da­lu­za y a la igle­sia de Nues­tra Se­ño­ra de la Con­so­la­ción de Um­bre­te. Asi­mis­mo, du­ran­te la es­tan­cia de la corte de Fe­li­pe V en Se­vi­lla (1729-33) man­tu­vo re­la­ción con los pin­to­res fran­ce­ses al ser­vi­cio del rey, como Jean Ranc y Louis-Mi­chel van Loo, cuya in­fluen­cia será pa­ten­te en su obra, com­bi­nán­do­se con la he­ren­cia di­rec­ta de Mu­ri­llo. Por otro lado, será pre­ci­sa­men­te Ranc quien pro­pon­ga a Mar­tí­nez como pin­tor de corte, ofre­ci­mien­to que el pin­tor sin em­bar­go re­cha­zó, dado que no desea­ba tras­la­dar­se a Ma­drid con el rey. Contó con di­ver­sos dis­cí­pu­los, y sa­be­mos que en su ta­ller se for­ma­ron An­drés de Ru­bi­ra, Pedro Tor­to­le­ro y Juan de Es­pi­nal, pin­tor este úl­ti­mo que se con­ver­ti­ría fi­nal­men­te en su yerno y he­re­de­ro del ta­ller fa­mi­liar. Su pri­me­ra obra de im­por­tan­cia fue el con­jun­to de­co­ra­ti­vo de la igle­sia del Co­le­gio de San Telmo, con pin­tu­ras sobre la vida de Cris­to y su re­la­ción con el mar, rea­li­za­das en 1724. Seis años más tarde están fe­cha­das las dos obras que reali­zó para el Con­ven­to de Santa Paula de Se­vi­lla, dos pin­tu­ras de gran­des di­men­sio­nes. En esta misma dé­ca­da de 1730 rea­li­za­rá tam­bién obras in­di­vi­dua­les y con­jun­tos para igle­sias de Se­vi­lla y su pro­vin­cia, siem­pre de tema re­li­gio­so, así como el re­tra­to del ar­zo­bis­po Luis de Sal­ce­do y Az­co­na para el Pa­la­cio Ar­zo­bis­pal de Se­vi­lla (1739). Igual de pro­lí­fi­co se mos­tró en la úl­ti­ma dé­ca­da de su vida, cuan­do reali­zó de­co­ra­cio­nes al tem­ple para las igle­sias de Santa Ana y de San Luis de los Fran­ce­ses de Se­vi­lla, ade­más de va­rios lien­zos. Su úl­ti­ma obra, rea­li­za­da en torno a 1748, fue un con­jun­to de ocho lien­zos re­pre­sen­tan­do la gran mas­ca­ra­da ce­le­bra­da en Se­vi­lla en junio del año an­te­rior con mo­ti­vo de la subida al trono de Fer­nan­do VI. Ac­tual­men­te se con­ser­van obras de Mar­tí­nez en el Museo de Be­llas Artes de Se­vi­lla.