Badeszene zu "Die drei Mädchen und der Lastträger", 1922.
Holzschnitt, handkoloriert Dube 484 b (von b). Schiefler 472. Verso mit einem abgeklatschten Brief von Kirchner und seiner Unterschrift. Auf rosafarbenem Vliespapier. 23 x 16,4 cm (9 x 6,4 in) Bei diesem Blatt handelt es sich um einen neuen 1. Zustand, das bei Dube erwähnte Exemplar 484 b, und ist in dieser Form das einzige Exemplar. Die Arbeit wird in den in Vorbereitung befindlichen Katalog der Druckgrafik E.L. Kirchners von Prof. Dr. Günther Gerken aufgenommen. Ernst Ludwig Kirchner gilt als Hauptvertreter der expressionistischen Künstlervereinigung "Die Brücke". Vor diesem Hintergrund ist unser Blatt eine mustergültige Umsetzung expressionistischen Formenvokabulars, zu dem der kantige Figurenumriss und die Vereinfachung des Gegenstandes zählen. Die dargestellte Szene, die den Blick auf eine erotische Badeszene mit einer nackten Musikerin, einer im Wasserbassin sich räkelnden Nackten und einem freizügigen Liebespaar öffnet, vermag darüber hinaus Auskunft zu geben über die inhaltliche Prägung der Brücke-Kunst durch Ernst Ludwig Kirchner Besonders delikat ist die Wahl des rosafarbenen Vliespapiers, erfüllt sie die Dargestellten durch ihre Anlehnung an die Farbe des menschlichen Inkarnats doch geschickt mit Leben. Somit ist das Blatt ein Höhepunkt im druckgrafischen uvre des Künstlers. [SM].
Badeszene zu "Die drei Mädchen und der Lastträger", 1922.
Holzschnitt, handkoloriert Dube 484 b (von b). Schiefler 472. Verso mit einem abgeklatschten Brief von Kirchner und seiner Unterschrift. Auf rosafarbenem Vliespapier. 23 x 16,4 cm (9 x 6,4 in) Bei diesem Blatt handelt es sich um einen neuen 1. Zustand, das bei Dube erwähnte Exemplar 484 b, und ist in dieser Form das einzige Exemplar. Die Arbeit wird in den in Vorbereitung befindlichen Katalog der Druckgrafik E.L. Kirchners von Prof. Dr. Günther Gerken aufgenommen. Ernst Ludwig Kirchner gilt als Hauptvertreter der expressionistischen Künstlervereinigung "Die Brücke". Vor diesem Hintergrund ist unser Blatt eine mustergültige Umsetzung expressionistischen Formenvokabulars, zu dem der kantige Figurenumriss und die Vereinfachung des Gegenstandes zählen. Die dargestellte Szene, die den Blick auf eine erotische Badeszene mit einer nackten Musikerin, einer im Wasserbassin sich räkelnden Nackten und einem freizügigen Liebespaar öffnet, vermag darüber hinaus Auskunft zu geben über die inhaltliche Prägung der Brücke-Kunst durch Ernst Ludwig Kirchner Besonders delikat ist die Wahl des rosafarbenen Vliespapiers, erfüllt sie die Dargestellten durch ihre Anlehnung an die Farbe des menschlichen Inkarnats doch geschickt mit Leben. Somit ist das Blatt ein Höhepunkt im druckgrafischen uvre des Künstlers. [SM].
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