Beschreibung:

Es­cue­la gra­na­di­na; fi­na­les del siglo XVII- prin­ci­pios del siglo XVIII. “Mag­da­le­na pe­ni­ten­te”. Te­rra­co­ta po­li­cro­ma­da. Me­di­das: 31 x 24,5 x 25 cm. Es­cul­tu­ra de bulto re­don­do rea­li­za­da en te­rra­co­ta en la que el autor con­ci­be no solo a una fi­gu­ra, sino todo un con­tex­to re­fe­ren­te a la misma. Por dicho mo­ti­vo la roca con la ca­la­ve­ra de la obra, po­seen tanto pro­ta­go­nis­mo, y por eso el autor fuer­za la pos­tu­ra de Maria Mag­da­le­na, obli­gan­do al ob­ser­va­dor a con­tem­plar la pieza en un giro de 360 gra­dos. La santa se mues­tra arro­di­lla­da, en ac­ti­tud de cle­men­cia mi­ran­do hacia la ca­la­ve­ra que re­sal­ta nívea sobre la negra roca que con­fi­gu­ra la base. For­mal­men­te la es­cul­tu­ra ha sido tra­ba­ja­da si­guien­do el es­ti­lo ba­rro­co del siglo XVII, en ac­ti­tud exas­pe­ra­da y dra­má­ti­ca, con los lar­gos ca­be­llos que la iden­ti­fi­can. El ros­tro tre­men­da­men­te ex­pre­si­vo se basta por sí solo para re­fle­jar los sen­ti­mien­tos de de­sola­ción y de hondo dra­ma­tis­mo de la santa. Es­ti­lís­ti­ca­men­te, re­sul­ta clara la fuer­te in­fluen­cia en la pre­sen­te obra de mo­de­los del Ba­rro­co del siglo XVII de es­cue­la gra­na­di­na, y no sólo en la ico­no­gra­fía, sino tam­bién en el mo­de­lo es­co­gi­do como in­fluen­cia para la misma, en la de­co­ra­ción de los ro­pa­jes, en el co­lo­ri­do, en los ras­gos del ros­tro, etc. La re­pro­duc­ción ve­ris­ta de los de­ta­lles no resta de­li­ca­de­za a las for­mas y se­re­ni­dad al ros­tro, he­re­dan­do en ello la in­fluen­cia cla­si­cis­ta. La es­cue­la gra­na­di­na, que parte de la una fuer­te in­fluen­cia de la época re­na­cen­tis­ta, contó con gran­des fi­gu­ras como Pablo de Rojas Juan Mar­tí­nez Mon­ta­ñés (que se formó en la ciu­dad con el an­te­rior), Alon­so de Mena, Alon­so Cano, Pedro de Mena Ber­nar­do de Mora, Pedro Rol­dán, Tor­cua­to Ruiz del Peral, etc. En ge­ne­ral, la es­cue­la no des­cui­da la be­lle­za de las imá­ge­nes y tam­bién sigue el na­tu­ra­lis­mo, como es ha­bi­tual en la época, pero siem­pre des­ta­ca­ría más lo in­ti­mis­ta y el re­co­gi­mien­to en unas imá­ge­nes de­li­ca­das que se­rían algo si­mi­la­res al resto de es­cue­las an­da­lu­zas en otra serie de de­ta­lles pero que no sue­len con­tar con la mo­nu­men­ta­li­dad de las se­vi­lla­nas. La obra se puede ins­cri­bir, en con­cre­to, en el círcu­lo es­ti­lís­ti­co del ta­ller de los Mora, (José y Diego). Uno de los ta­lle­res más im­por­tan­tes de Gra­na­da en el siglo XVII. El le­ga­do ar­tís­ti­co de esta fa­mi­lia de ima­gi­ne­ros, que abar­có desde el úl­ti­mo ter­cio del siglo XVII hasta la se­gun­da mitad del XVIII, su­pu­so un hito den­tro de la es­cue­la gra­na­di­na. In­fluen­cia­do por el queha­cer tanto de Alon­so Cano como de Pedro de Mena in­flu­jo que le llevó a crear un es­ti­lo muy per­so­nal y ca­rac­te­rís­ti­co.