Beschreibung:

FELIX LA­BIS­SE (Fran­cia, 1905- 1982). Mu­je­res. Tres li­to­gra­fías sobre papel, ejem­pla­res 88/150, 135/150, E.A. Fir­ma­das a mano y jus­ti­fi­ca­das en la parte in­fe­rior. Me­di­das: 75 x 50 cm; 85 x 58 cm (marco). Pin­tor su­rrea­lis­ta fran­cés a quien los su­rrea­lis­tas se han ne­ga­do a re­co­no­cer como uno de los suyos. Al mar­gen del mo­vi­mien­to de André Bre­ton, es­tu­vo vin­cu­la­do entre 1947 y 1948, de­bi­do a su amis­tad con Ch­ris­tian Do­tre­mont, con la aven­tu­ra del su­rrea­lis­mo re­vo­lu­cio­na­rio. A prin­ci­pios de la dé­ca­da de 1940, su tra­ba­jo fue re­co­no­ci­do y apo­ya­do por Ro­bert Des­nos, Paul Eluard Phi­lip­pe Sou­pault, Jac­ques Pré­vert. Pa­tri­ck Wald­berg de­di­có una im­por­tan­te mo­no­gra­fía en 1970.​La fa­mi­lia La­bis­se vino ori­gi­nal­men­te de Douai, en el norte de Fran­cia, pero des­pués de la Pri­me­ra Gue­rra Mun­dial se mudó a Os­ten­de, Bél­gi­ca, donde ar­ma­ron un barco de pesca. La­bis­se sirve en Cam­brai y hace su debut como pin­tor en 1922, bajo el ala pro­tec­tor de James Ensor Junto con su amigo Henri Stor­ck, fundó la "Ga­le­rie d'Art Mo­der­ne" y el "Club du Ci­né­ma de Os­ten­de". A par­tir de 1932, se es­ta­ble­ció en París, donde se hizo amigo de An­to­nin Ar­taud, Jean-Louis Ba­rrault y Ro­bert Des­nos, quie­nes le de­di­ca­ron un texto. En 1935 se unió al grupo de su­rrea­lis­tas y co­no­ció a Paul Del­vaux, Max Ernst André Mas­son y René Ma­grit­te, así como a Jac­ques Pré­vert y Ray­mond Que­neau. Mo­vi­li­za­do en 1939, al es­ta­llar la Se­gun­da Gue­rra Mun­dial, re­gre­só a París desde el fren­te en 1940 y se con­vir­tió en uno de los prin­ci­pa­les ar­tis­tas entre los jó­ve­nes pin­to­res fran­ce­ses. A par­tir de 1943 se de­di­có por com­ple­to a la pin­tu­ra y la es­ce­no­gra­fía. En 1947 se unió al grupo "Su­rréa­lism Ré­vo­lu­tion­nai­re, fun­da­do en París por Noel Ar­naud y en Bru­se­las por Ch­ris­tian Do­tre­mont. El grupo, que no dura 18 meses, pre­ten­de" re­con­ci­liar la ne­ce­si­dad de una ac­ción re­vo­lu­cio­na­ria ba­sa­da en el mar­xis­mo-le­ni­nis­mo y li­ber­tad de in­ves­ti­ga­ción y ex­pre­sión es­pe­cí­fi­ca del su­rrea­lis­mo. "La con­de­na del grupo por André Bre­ton marca la pri­me­ra di­vi­sión im­por­tan­te en el su­rrea­lis­mo des­pués de la Se­gun­da Gue­rra Mun­dial. En junio de 1951 hizo los sets para la obra "El dia­blo y el buen Dios" de Jean-Paul-Sar­tre, pues­ta en es­ce­na por Louis Jou­vet. Du­ran­te este tiem­po pasó su tiem­po entre París y Knok­ke Le Zoute, en los Paí­ses Bajos. A fines de 1951, se mudó a Neui­lly-sur-Sei­ne, cerca de París, y con­ti­nuó ex­hi­bien­do en Fran­cia y el resto de Eu­ro­pa. En 1966 fue nom­bra­do miem­bro de la Aca­de­mia de Be­llas Artes y fue en­te­rra­do en el ce­men­te­rio de Douai. Pa­ra­le­la­men­te a su ca­rre­ra como pin­tor, La­bis­se di­ri­gió una ca­rre­ra como de­co­ra­dor para tea­tro, danza y ópera. Sus pri­me­ras crea­cio­nes están in­fluen­cia­das por Ensor y el ex­pre­sio­nis­mo fla­men­co. Su obra ma­du­ra, bajo el signo de la me­ta­mor­fo­sis, como la mujer des­nu­da con la ca­be­za de Leona de la Fe­li­ci­dad para ser amada (1943), ex­plo­ra los lí­mi­tes de la fan­ta­sía, el ri­tual, la magia o el ero­tis­mo. . Sus per­so­na­jes fe­me­ni­nos con cuer­pos las­ci­vos, for­mas sua­ves y co­lo­res cru­dos, evo­lu­cio­nan en un mundo ex­tra­ño y atem­po­ral. "Su sa­dis­mo, ser­vi­do por una fac­tu­ra fría­men­te fi­gu­ra­ti­va, que no siem­pre evita el cli­ché su­rrea­lis­ta, es el de las ce­re­mo­nias cre­pus­cu­la­res donde la san­gre brota len­ta­men­te. Las mu­je­res que so­me­te a sus sue­ños a veces son Ves­ti­do con me­dias de hen­di­du­ra o arnés eró­ti­co. " En 1964-1965, apa­re­cen las pri­me­ras mu­je­res azu­les que con­tri­bui­rán a su ce­le­bri­dad: El im­pe­ca­ble ca­te­cú­meno (1964), Maria d'Ap­pa­re­ci­da16 (1965), "Baño de tur­que­sa" (1968).