Beschreibung:

«HEURES DE G ET H» Livre d'heures à l'usage de Rome (Heures de la Vierge et Office des morts) France, très certainement Bourges, vers 1500-1510 En latin et en français, manuscrit enluminé sur parchemin, 156 ff. Reliure de maroquin brun, dos à 5 nerfs, lettrage doré «Horae», doublure intérieure de veau glacé vert avec décor doré en encadrement composé de filets, de motifs ornementaux et petits points dorés, frise intérieure avec des volutes, dentelle aux pélicans, double filet doré sur les coupes, signet de soie vert turquoise, tranches dorées (Trautz-Bauzonnet). Manuscrit conservé dans un étui sur mesure de plein chagrin brun, doublé de cuir de Russie et soie noire. Dimensions: 127 x 185 mm. Très précieux manuscrit, véritable redécouverte, exécuté pour le commanditaire qui se cache derrière les initiales «G et H» et la devise «jusques a ce». Chef d'œuvre de l'artiste baptisé maître de Spencer 6 (actif à bourges 1495-1510), ce manuscrit est illustré de 4 diptyques (8 grandes peintures), 28 grandes miniatures [en tout 36 grandes miniatures], 35 petites miniatures (dont 12 au calendrier en bas-de-page) et 4 initiales historiées. Il contient également 3 initiales historiées par un autre peintre berrichon (peut-être le Maître du Romuléon ?) (ff. 15, 17v, 20). Le Maître de Spencer 6 est un enlumineur actif à Bourges entre 1490 et 1510 qui doit son nom à un livre d'heures également à l'usage de Rome conservé dans la collection Spencer de la New York Public Library (MS 6). Il est ainsi nommé d'après la cote de cet important manuscrit: on lui connaît une quarantaine de manuscrits dont plus d'une vingtaine sont des livres d'heures. Le présent manuscrit offre des similitudes avec le manuscrit de la Spencer Collection (NYPL) et il est le pendant du manuscrit éponyme, rivalisant avec celui de la Spencer Collection pour le statut de chef d'œuvre de l'artiste, avec quatre diptyques sur double-page (le manuscrit de la Spencer Collection en compte deux). Notons également que les présentes Heures contiennent, en plus des grandes peintures, un cycle parallèle de plus petites miniatures dont plusieurs sont placées en regard des grandes, et notoirement absentes des Heures Spencer. L'artiste fut d'abord étudié par Plummer (1982) puis par Avril/Reynaud (1993) et plus récemment a fait l'objet des travaux de Airaksinen-Monier (2014, 2016, 2018). Le Maître de Spencer 6 fut actif à Bourges, où il peint plusieurs manuscrits pour des commanditaires, notamment des livres d'heures. Cet ancrage berrichon va évoluer et on retrouve l'artiste à l'œuvre pour des mécènes à Tours, à Troyes et aussi à Paris. Il peint sous l'influence de Jean Colombe autre peintre berruyer, qui travailla aussi pour des commanditaires troyens, savoyards et parisiens. C'est un artiste qui s'associa volontiers à des artistes importants: on le voit collaborer avec Jean Poyet dans le Missel Lallemant (New York, Pierpont Morgan Library, M. 495) dont il peint les petites miniatures. Certaines recherches ont voulu l'identifier à un artiste-libraire de Bourges appelé Laurent Boiron (travaux de Jean-Yves Ribault repris dans Avril/Reynaud (1993)) mais cela a été récusé récemment par Airaksinen-Monier (2018). Le Maître de Spencer 6 est caractérisé par des partis-pris iconographiques notoires, avec le recours fréquent aux plans rapprochés (le «dramatic close-up» étudié par Sixten Ringbom qui permet de concentrer le regard du spectateur et encourage la dévotion et la méditation): les présentes Heures contiennent les très beaux portraits de la Vierge à l'Enfant avec un oiseau en plan rapproché (fol. 105; cette peinture fait écho à celle trouvée dans les Heures Spencer 6 au fol. 156v), et celui de Marie Madeleine (fol. 139) avec son regard qui trahit la couleur bleue de ses yeux. Le traitement du calendrier avec les grandes scènes des travaux des mois face au texte du calendrier est tout à fait original et spectaculaire. Il reprend le parti-pris trouvé dans les Heures de la Spencer Collection, mai