VERLAINE (P.). Romances sans paroles. Sens, Typographie de Maurice l'Hermitte, 1874, maroquin bleu-gris janséniste, dos à nerfs, doublure de maroquin blanc ornée d'un décor à répétition d'arabesques mosaïquées de maroquin jaune et vert sur fond de semis d'abeilles, gardes de soie moirée grise, couverture, tranches dorées sur témoins, chemise et étui gainés de même peau (Huser). Édition originale. Il n'y a pas eu de tirage sur grand papier. Ce recueil fut conçu par Verlaine comme une suite de La Bonne Chanson, parue en 1870, laquelle inaugurait une nouvelle manière poétique. Il préféra néanmoins au titre initialement prévu, La Mauvaise Chanson, celui de Romances sans paroles. Rédigés au cours des années 1872 et 1873, ces courts poèmes travaillés jusqu'à l'épure furent passés sous silence par une critique que ses récentes tribulations avec Rimbaud avaient scandalisée. Jugé en correctionnelle suite à une de leurs disputes ayant gravement dégénéré, Verlaine purgeait alors une peine de deux ans à la prison des Petits-Carmes. Ce fut grâce à la persévérance d'Edmond Lepelletier, son ancien condisciple au lycée Condorcet et futur biographe, que ses textes parurent dans le journal de Sens, un an après la publication d'Une Saison en enfer de Rimbaud. Parfaite reliure doublée bord-à-bord de Georges Huser (1879-1961). L'intéressante notice de Georges Heilbrun qu'il consacra à Huser nous rappelle que ce dernier entra en 1891 dans l'atelier de David situé rue Mazarine. Ce fut alors l'occasion pour le jeune apprenti de rencontrer Verlaine qui se rendait au café voisin, le Procope. Plus tard, les minces recueils du poète permirent au praticien d'exécuter ce type de reliures qui firent sa renommée : cartons très minces et légèrement bombés, coupes dépassant fort peu les pages, nerfs aigus, délicatesses des coiffes, choix des papiers… Nous avons répertorié deux autres reliures de Huser sur cet ouvrage, l'une a figuré au catalogue de 1949 consacré par G. Heilbrun à Verlaine, la seconde a été décrite sous le n° 1703 du catalogue 46 de la librairie Lardanchet. La fragile couverture est ici bien conservée. Trace ancienne de l'étiquette de Vanier sur le premier plat de couverture. Ed. H. Fischer - Ch. Galantaris, Verlaine, Rimbaud, Mallarmé, n° 31 : Fr. Montel, Bibliographie de Paul Verlaine, pp. 18-20 (« Édition originale tirée à 300 exemplaires ») ; Y.-G. Le Dantec, Verlaine, OEuvres poétiques complètes, La Pléiade, p. 1370, V ; G. Heilbrun, Verlaine, 1949, n° 22 (Pour un ex. en maroquin doublé de Huser) et « Notes sur les reliures d'Huser » (« Ces caractéristiques donnent à toutes ses reliures un aspect élégant et nerveux, qu'ils font reconnaître au premier coup d'oeil, et les amateurs de l'avenir diront : ” c'est un Huser ”, comme on dit : ” c'est un Boyet, ou : c'est un Lortic ” »).
VERLAINE (P.). Romances sans paroles. Sens, Typographie de Maurice l'Hermitte, 1874, maroquin bleu-gris janséniste, dos à nerfs, doublure de maroquin blanc ornée d'un décor à répétition d'arabesques mosaïquées de maroquin jaune et vert sur fond de semis d'abeilles, gardes de soie moirée grise, couverture, tranches dorées sur témoins, chemise et étui gainés de même peau (Huser). Édition originale. Il n'y a pas eu de tirage sur grand papier. Ce recueil fut conçu par Verlaine comme une suite de La Bonne Chanson, parue en 1870, laquelle inaugurait une nouvelle manière poétique. Il préféra néanmoins au titre initialement prévu, La Mauvaise Chanson, celui de Romances sans paroles. Rédigés au cours des années 1872 et 1873, ces courts poèmes travaillés jusqu'à l'épure furent passés sous silence par une critique que ses récentes tribulations avec Rimbaud avaient scandalisée. Jugé en correctionnelle suite à une de leurs disputes ayant gravement dégénéré, Verlaine purgeait alors une peine de deux ans à la prison des Petits-Carmes. Ce fut grâce à la persévérance d'Edmond Lepelletier, son ancien condisciple au lycée Condorcet et futur biographe, que ses textes parurent dans le journal de Sens, un an après la publication d'Une Saison en enfer de Rimbaud. Parfaite reliure doublée bord-à-bord de Georges Huser (1879-1961). L'intéressante notice de Georges Heilbrun qu'il consacra à Huser nous rappelle que ce dernier entra en 1891 dans l'atelier de David situé rue Mazarine. Ce fut alors l'occasion pour le jeune apprenti de rencontrer Verlaine qui se rendait au café voisin, le Procope. Plus tard, les minces recueils du poète permirent au praticien d'exécuter ce type de reliures qui firent sa renommée : cartons très minces et légèrement bombés, coupes dépassant fort peu les pages, nerfs aigus, délicatesses des coiffes, choix des papiers… Nous avons répertorié deux autres reliures de Huser sur cet ouvrage, l'une a figuré au catalogue de 1949 consacré par G. Heilbrun à Verlaine, la seconde a été décrite sous le n° 1703 du catalogue 46 de la librairie Lardanchet. La fragile couverture est ici bien conservée. Trace ancienne de l'étiquette de Vanier sur le premier plat de couverture. Ed. H. Fischer - Ch. Galantaris, Verlaine, Rimbaud, Mallarmé, n° 31 : Fr. Montel, Bibliographie de Paul Verlaine, pp. 18-20 (« Édition originale tirée à 300 exemplaires ») ; Y.-G. Le Dantec, Verlaine, OEuvres poétiques complètes, La Pléiade, p. 1370, V ; G. Heilbrun, Verlaine, 1949, n° 22 (Pour un ex. en maroquin doublé de Huser) et « Notes sur les reliures d'Huser » (« Ces caractéristiques donnent à toutes ses reliures un aspect élégant et nerveux, qu'ils font reconnaître au premier coup d'oeil, et les amateurs de l'avenir diront : ” c'est un Huser ”, comme on dit : ” c'est un Boyet, ou : c'est un Lortic ” »).
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