Stéphane COUTURIER (né en 1957) SEOUL- MONUMENTS# 4, DIPTYQUE N°1, 1999 C-print sur diasec Edition 2/5 200 x 116 cm (chaque) (78,74 x 47,67 in.) Provenance : Galerie Polaris, Paris Acquis de cette dernière par l'actuel propriétaire Expositions : Un exemplaire similaire exposé: Strasbourg, Musée d'art Moderne et Contemporain, 1999 (collective) Ottawa, National Gallery of Canada (collective) Paris, Galerie Polaris, "Monument(s), 2000 (personnelle) Miami, Lowe Art Museum, 2000 (personnelle) Paris, Galerie Polaris, FIAC, 2000 (personnelle) New York, Galerie Laurence Miller 2000 (personnelle) Clermont-Ferrand, FRAC Auvergne, 2000 (personnelle) Frankfurt, European Central Bank, 2000 (collective) Maastricht, Musée de la Céramique, 2001 (personnelle) Arles, Rencontres Internationales de la Photographie, 2001 (personnelle) Séoul, Daelim Museum, 2001 (collective) San Diego, University Art Gallery, 2002 (personnelle) Linz, Archetypen Landesgallerie, 2003 (collective) Bibliographie : Un exemplaire similaire reproduit: Stéphane Couturier "La Corée : figures et paysages", 2000, Musée Hanlim "Forbidden, Photo Festival", Séoul, 2003 "Man Ray's heritage" , Museum of Modern Art Seoul, 2010 Commentaire : Troisième agglomération la plus peuplée avec près de 20 millions d'habitants, Séoul a connu un développement étonnant. La modernisation de la ville s'est faite selon une politique urbaine singulière, qui a donné le jour à des groupes d'immeubles de grande hauteur appelés "Tanji". Ces immeubles représentent pour les séouliens l'exemple de la modernité et de l'efficacité avec de vastes appartements, en opposition avec les maisons basses et sans confort de leurs parents. A l'heure des villes génériques, la logique du processus urbain passe par la disparition de l'identité. Perte d'identité des habitants, relégués dans l'anonyme, mais aussi perte d'identité de la ville elle-même qui ne revendique plus aucune histoire : elle est internationale, utilitaire, standardisée. Au lieu de monuments porteurs d'une mémoire du passé, elle propose de nouveaux monuments, emblèmes de l'ère de la mondialisation. Cette mondialisation oppose la ville historique faite de stratifications successives, à cette ville planifiée, programmée, qui propose une architecture géométrique désincarnée .
Stéphane COUTURIER (né en 1957) SEOUL- MONUMENTS# 4, DIPTYQUE N°1, 1999 C-print sur diasec Edition 2/5 200 x 116 cm (chaque) (78,74 x 47,67 in.) Provenance : Galerie Polaris, Paris Acquis de cette dernière par l'actuel propriétaire Expositions : Un exemplaire similaire exposé: Strasbourg, Musée d'art Moderne et Contemporain, 1999 (collective) Ottawa, National Gallery of Canada (collective) Paris, Galerie Polaris, "Monument(s), 2000 (personnelle) Miami, Lowe Art Museum, 2000 (personnelle) Paris, Galerie Polaris, FIAC, 2000 (personnelle) New York, Galerie Laurence Miller 2000 (personnelle) Clermont-Ferrand, FRAC Auvergne, 2000 (personnelle) Frankfurt, European Central Bank, 2000 (collective) Maastricht, Musée de la Céramique, 2001 (personnelle) Arles, Rencontres Internationales de la Photographie, 2001 (personnelle) Séoul, Daelim Museum, 2001 (collective) San Diego, University Art Gallery, 2002 (personnelle) Linz, Archetypen Landesgallerie, 2003 (collective) Bibliographie : Un exemplaire similaire reproduit: Stéphane Couturier "La Corée : figures et paysages", 2000, Musée Hanlim "Forbidden, Photo Festival", Séoul, 2003 "Man Ray's heritage" , Museum of Modern Art Seoul, 2010 Commentaire : Troisième agglomération la plus peuplée avec près de 20 millions d'habitants, Séoul a connu un développement étonnant. La modernisation de la ville s'est faite selon une politique urbaine singulière, qui a donné le jour à des groupes d'immeubles de grande hauteur appelés "Tanji". Ces immeubles représentent pour les séouliens l'exemple de la modernité et de l'efficacité avec de vastes appartements, en opposition avec les maisons basses et sans confort de leurs parents. A l'heure des villes génériques, la logique du processus urbain passe par la disparition de l'identité. Perte d'identité des habitants, relégués dans l'anonyme, mais aussi perte d'identité de la ville elle-même qui ne revendique plus aucune histoire : elle est internationale, utilitaire, standardisée. Au lieu de monuments porteurs d'une mémoire du passé, elle propose de nouveaux monuments, emblèmes de l'ère de la mondialisation. Cette mondialisation oppose la ville historique faite de stratifications successives, à cette ville planifiée, programmée, qui propose une architecture géométrique désincarnée .
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