Beschreibung:

EUGÈNE QUESNEL (1792-1858) d’après BOUCHÉ (XVIIIe - XIXe ) Le dernier message (Main droite de Théodore Géricault moulée sur nature) inscrit par Géricault ‘À tous ceux que j’aime, adieu’ et avec l’inscription du fondeur ‘Quesnel fondeur’ (sur la terrasse) Bronze à patine brune Hauteur : 8.7 cm. / Largeur : 13.5 cm. / Longueur : 22.2 cm. Conçu en 1824, cette épreuve fondue avant 1847 à deux exemplaires connus à ce jour. Cette Œuvre sera reproduite et commentée dans le futur Catalogue raisonné des peintures de Théodore Géricault en préparation par Bruno Chenique. Provenance : Collection privée, Paris. L’EMPIRE À FONTAINEBLEAU 96LUNDI 22 MARS 2021 L’EMPIRE À FONTAINEBLEAU 97LUNDI 22 MARS 2021 Bibliographie : - Géricault, sous la direction d’Édouard, duc de Trévise, Jean Guiffrey et Pierre Dubaut, Paris, Hôtel Charpentier, 24 avril - 16 mai 1924, p. 90, no. 307. - Georges Dubosc, ‘L’Exposition Géricault’, Journal de Rouen, n° 118, dimanche 27 avril 1924, p. 3. - Philippe Grunchec, Tout l’œuvre peint de Géricault, introduction de Jacques Thuillier, Paris, 1978, p. 84, repr (version en plâtre). - Germain Bazin, Théodore Géricault Étude critique, documents et catalogue raisonné, t. I, L’homme : biographie, témoignages et documents, Paris, Bibliothèque des arts, 1987, p. 204, fig. 143 (version en plâtre). - Lorenz Eitner, Géricault, sa vie, son œuvre, 1983, traduit de l’anglais par Jeanne Bouniort, Paris, Gallimard, 1991, pp. 388, 439, note 172 (version en plâtre). - Bruno Chenique, ‘Géricault posthume’, actes du colloque sous la direction de Régis Michel, t. II, Paris, 1996, pp.946, 990, fig. 401 (version en plâtre). - Bruno Chenique, ‘Le masque de Géricault ou la folle mémoire d’un culte sentimental et nauséabond’, catalogue de l’exposition Le Dernier Portrait, sous la direction d’Emmanuelle Héran, Paris, musée d’Orsay, 5 mars - 26 mai 2002, pp. 161-163, fig. 2 (version en plâtre). - Wolfram Pichler et Ralph Ubl, ‘Vor dem ersten Strich. Dispositive der Zeichnung in der modernen und vomodernen Kunst’, Randgänge der Zeichnung, sous la direction de Werner Busch, Oliver Jehle et Carolin Meister, Munich, Wilhelm Fink Verlag, 2007, p. 232. - Nina Athanassoglou-Kallmyer, Théodore Géricault traduit de l’anglais par Hélène Ladjadj et Catherine Makarius, Paris, 2010, p. 213, fig. 190, (version en plâtre, illustrée en couleurs). - Bruno Chenique, Géricault. Au cœur de la création romantique. Études pour le Radeau de la Méduse, cat. exp., sous la direction de Bruno Chenique et d’Anne-Charlotte Cathelineau, Clermont-Ferrand, musée d’art Roger Quillot, 2 juin – 2 septembre 2012, pp. 245, 257, n° 46, (version en plâtre, illustrée en couleurs). L’EMPIRE À FONTAINEBLEAU 98LUNDI 22 MARS 2021 Œuvres en rapport : - Paris, Géricault, sous la direction de Régis Michel et Sylvain Laveissière, Galeries nationales du Grand Palais, octobre 1991 - janvier 1992, pp. 254- 368, fig. 390, n° 147, notice par Bruno Chenique (version en plâtre, illustrée en couleurs). - Épreuve similaire citée dans La Gazette Drouot, n° 7, 15 février 2002. Vente, Pescheteau-Badin, Paris, Drouot, 6-7 février 2002 (version en bronze, adjugée 40. 000 € marteau). Incarnation de l’artiste romantique et précurseur du mythe de l’artiste maudit, la vie courte et tourmentée Théodore Géricault mort à 32 ans en 1824, fut imprégnée du génie de l’innovation artistique, et donna lieu a une célébration posthume proche du culte. Contemporain de l’ascension et du déclin de Napoléon et Louis XVIII, dont Géricault suivit les gloires et défaites à travers ses études de cavaliers à cheval et de scènes militaires, la renommée du jeune artiste débuta grâce à sa présentation au Salon de 1812 du portrait d’Alexandre Dieudonné (1778-1812), lieutenant des Chasseurs à cheval de la garde Impériale, dont la sensation critique fit dire au peintre David : « D’où cela sort-il ? Je ne reconnais pas cette touche ! ». L’artiste, consacré médaille d’or du Salon, confirma, à 21 ans, le caractère avant-coureur de son