Beschreibung:

MATEO INURRIA LAI­NO­SA (Cór­do­ba, 1867 - Ma­drid, 1924). "La parra". Fi­gu­ra en bron­ce. Fir­ma­do en la base. Re­pro­duc­ción en bron­ce de la pieza ori­gi­nal en pie­dra que se en­cuen­tra en el museo Reina Sofía. Mateo Unu­rría reali­zó un molde de la es­cul­tu­ra en pie­dra para rea­li­zar una serie de es­cul­tu­ras en bron­ce, la pieza que nos con­cier­ne es una de estas re­pro­duc­cio­nes. Me­di­das: 96 x 18 x 23 cm. Mateo Inurria Lai­no­sa fue un es­cul­tor es­pa­ñol. Nace en Cór­do­ba, ciu­dad en la que se educa y desa­rro­lla gran parte de su ac­ti­vi­dad como es­cul­tor, pro­fe­sor, res­tau­ra­dor y de­co­ra­dor. Hasta 1883 asis­te a los cur­sos de la Es­cue­la Pro­vin­cial de Be­llas Artes, donde tam­bién re­ci­bió for­ma­ción ar­tís­ti­ca de no­ta­bles crea­do­res du­ran­te el úl­ti­mo cuar­to del siglo XIX: Lo­ren­zo Coullaut Va­le­ra, Ra­fael Gar­cía Guijo, y los her­ma­nos Ro­me­ro de To­rres. Entre 1883 y 1885 cursa es­tu­dios en la Es­cue­la Es­pe­cial de Pin­tu­ra, Es­cul­tu­ra y Gra­ba­do de Ma­drid. De­bi­do a sus pro­gre­sos en el apren­di­za­je aca­dé­mi­co, la Dipu­tación Pro­vin­cial de Cór­do­ba le con­ce­de una pen­sión para con­ti­nuar sus es­tu­dios en Ma­drid hasta 1890, año en que Inurria pre­sen­ta en la Ex­po­si­ción Na­cio­nal de Be­llas Artes su obra «Un náu­fra­go», de tal ve­ris­mo que la mala fe de al­gu­nos miem­bros del ju­ra­do lo ta­chan de va­cia­do del na­tu­ral. Entre 1891 y 1901, Inurria vive in­mer­so en un am­bien­te pro­vin­ciano, poco abier­to a la crí­ti­ca y al pú­bli­co, e ini­cia su labor como res­tau­ra­dor y pro­fe­sor. Su es­cul­tu­ra su­pera las res­tric­cio­nes del aca­de­mi­cis­mo y tien­de hacia un na­tu­ra­lis­mo so­brio, de ex­pre­sión sen­ci­lla y ca­ren­te de de­ta­lles anec­dó­ti­cos, en el que ya se ad­vier­te la ten­den­cia a idea­li­zar sus mo­de­los que im­preg­na­rá su obra de ma­du­rez. Inurria se con­si­de­ra a sí mismo un au­to­di­dac­to, lle­gan­do a afir­mar: «No he te­ni­do maes­tro, me he hecho solo». Tra­ba­ja la es­cul­tu­ra re­li­gio­sa y con­me­mo­ra­ti­va, y du­ran­te toda su ca­rre­ra, en Cór­do­ba y en Ma­drid, re­ci­be abun­dan­tes en­car­gos mo­nu­men­ta­les para ho­me­na­jear a ce­le­bri­da­des de la vida local y na­cio­nal, que no siem­pre lle­gan a eri­gir­se. Tam­bién, en esta época, vivió tem­po­ral­men­te en Roma donde coin­ci­dió con otros ar­tis­tas de su ge­ne­ra­ción como el tam­bién cor­do­bés Ra­fael Ro­me­ro de To­rres y con el ar­tis­ta bur­ga­lés Mar­ce­liano Santa María. Su vo­ca­ción do­cen­te tiene para él una gran sig­ni­fi­ca­ción. Cree fir­me­men­te que me­dian­te la en­se­ñan­za se puede con­tri­buir a la me­jo­ra del in­di­vi­duo y de la so­cie­dad, eco­nó­mi­ca, in­dus­trial y ar­tís­ti­ca­men­te. Ejer­ce como ca­te­drá­ti­co de Mo­de­la­do de la Fi­gu­ra y Di­bu­jo del An­ti­guo en la Es­cue­la Mu­ni­ci­pal de Artes y Ofi­cios de Cór­do­ba, y en 1901 es nom­bra­do di­rec­tor de la Es­cue­la Su­pe­rior de Artes In­dus­tria­les de Cór­do­ba, con atri­bu­cio­nes para pro­gra­mar los es­tu­dios de Pla­te­ría, Gua­da­me­ci­le­ría, He­rre­ría, Car­pin­te­ría, Can­te­ría y Ce­rá­mi­ca en es­cue­las-ta­ller. Rea­li­za al­gu­na obra en la línea de de­nun­cia so­cial que triun­fa a fi­na­les de siglo, como La mina de car­bón, y di­se­ños y de­co­ra­cio­nes de in­fluen­cia mo­der­nis­ta para la bi­blio­te­ca del Círcu­lo de la Amis­tad, Liceo Ar­tís­ti­co y Li­te­ra­rio de Cór­do­ba, donde in­gre­sa en 1900. En 1905 el es­cul­tor Rodin llega a Es­pa­ña acom­pa­ña­do de su ín­ti­mo amigo Ig­na­cio Zu­loa­ga. Inurria tiene la oca­sión de co­no­cer­le y de ser su ci­ce­ro­ne en su vi­si­ta a Cór­do­ba. Desde esta época, Inurria par­ti­ci­pa pe­rió­di­ca­men­te en los ju­ra­dos de la sec­ción de es­cul­tu­ra de las Ex­po­si­cio­nes Na­cio­na­les de Be­llas Artes de Ma­drid. En 1911, Inurria es nom­bra­do pro­fe­sor de tér­mino de Mo­de­la­do y Va­cia­do en la Es­cue­la de Artes y Ofi­cios de Ma­drid, ini­cian­do una nueva etapa e