Beschreibung:

D'Annunzio, Gabriele - Magnifico carteggio, in parte inedito, con l'editore Giuseppe Treves (1838-1904; con il fratello Emilio aveva fondato a Milano, nel 1861, l'omonima casa editrice e la rivista "L'Illustrazione Italiana"; a entrambe D'Annunzio collaborò con un contratto in esclusiva a cavallo del secolo: periodo appunto documentato dal carteggio, che si estende dal 1896 alla morte di Giuseppe, nel 1904). Il rapporto dell'Immaginifico con il proprio editore fu particolarmente amichevole (costituendo anzi la sua principale fonte di reddito, D'Annunzio non si peritava di considerarlo di natura filiale: si legga la lettera s.d. [ma: 1900], In fondo, tu sei carico di ricchezza e non hai prole, da proteggere nel mondo. Dovrebbe esser dolce per te avere in me un figliuolo tanto glorioso e tanto tormentato ); così nelle lettere si intrecciano motivi privati a quelli relativi all'impetuosa produzione del Vate nei suoi anni più prolifici (e polemici. Si legga la lettera del 7 febbraio 1896: che baccano! L'Europa è in armi. Con tutto il mio orgoglio, non credevo - in verità - d'essere un uomo tanto importante... sto capolavorando , per la Casa Treves ). Non sorprende dunque che le ventitre lettere di D'Annunzio siano lunghe ciascuna diverse pagine di grande formato (sino a dieci pp. in-8 gr.: per un totale di 114 pp. in-8 e in-8 gr.), e contengano diverse informazioni inedite di grande interesse biografico. Importantissimo, il carteggio, si rivela anche dal punto di vista squisitamente letterario, poiché D'Annunzio vi si sofferma sui propri progetti (alcuni dei quali poi mai realizzati; interessantissima la lettera del 12 luglio 98 : Questo Fuoco , che sto scrivendo, è il primo di una terza e ultima trilogia: I romanzi dell'Alloro . Una trilogia di trilogie: omne trinum ... Gli altri due romanzi sono intitolati: II La Corona III. Trionfo della Vita. Quest'ultimo chiude il ciclo definitivamente. E così avrò rappresentato in nove romanzi l'evoluzione intera di uno spirito moderno a cui non è ignota alcuna esperienza della vita e dell'arte ), sulle fasi di composizione di opere famose (come La Città morta , La fanciulla di Jorio , Il fuoco e il primo volume delle Laudi ), sui termini peregrini usati nelle sue opere, di cui dà accurata legenda (cfr. la lettera del 27 nov. '99 ), sulle pubblicazioni più o meno pirata che di alcune sue pagine concedeva a delle riviste al fine di rimpinguare il sempre deficitario bilancio (destando le ire e anche le minacce legali dell'amico Treves; lettera del 1. maggio 1900: Ancora un'angheria! A Napoli concessi al povero De Leva la licenza di porre in musica quei versi: oh gran concessione, oh terribile lesione di diritti editoriali!... ti assicuro che nei prossimi contratti moltiplicherò le clausole all'infinito, contro la tua casuistica sofistica che sta sempre in agguato per darmi noia senza ragione. ). La composizione delle Laudi , a es., è leggibile, nelle pagine del carteggio, come in filigrana - e vi si ravvisano, a livello genetico, notevoli influssi da parte della veste editoriale prevista (lettera s.d. [ma: 1900]: sei deciso - definitivamente - a dividere il libro per due o pensi che si potrebbe anche dare un solo volume enorme? Ho bisogno di saperlo per regolarmi su l'economia del libro. Se il libro è diviso, posso sviluppare più ampiamente alcuni motivi che - nel caso contrario - dovrei serrare ). Un altro aspetto di grande interesse, nel carteggio, è infatti costituito dall'intensissimo, mai intermesso interesse di D'Annunzio per la veste esteriore delle sue pubblicazioni presso casa Treves (un feticismo bibliofilo che negli anni successivi raggiunse, come è noto, il grado della mania): tutto un gruppo di missive è colmo delle polemiche di D'Annunzio nei confronti della scelta di carta compiuta dalla casa editrice per le Laudi , e poi per La figlia di Jorio (lettera s.d.: tu hai la falsa opinione che - per fare una edizione economica - si debba far brutta . Allora è preferibile adoperare i s