Beschreibung:

MI­QUEL NA­VA­RRO (Mis­la­ta, Va­len­cia, 1945). “Ciu­dad de las to­rres”, 2019. Hie­rro cor­tén. Ejem­plar ½ (Pieza única). Me­di­das: 170 x 68 x 45 cm. Ex­po­si­cio­nes: - "Ciu­dad de las To­rres”, Con­ven­to de la Anun­cia­ción “Las Úr­su­las”. Sa­la­ma­ca, 2019-ac­tua­li­dad (otro ejem­plar ex­pues­to). - “Terra plana”, sala San Mi­guel de la Fun­da­ción Caixa Cas­te­lló. Cas­te­llón de la Plana, del 28 de no­viem­bre de 2019 al 11 de enero de 2020. - Art Ma­drid 15ª Feria de Arte Con­tem­po­rá­neo, stand A11 de Shi­ras Ga­le­ría. Ma­drid, 2020. A pesar de que esta obra forma parte de una edi­ción de dos ejem­pla­res, es pre­ci­so se­ña­lar que el otro ejem­plar per­te­ne­ce a la ins­ta­la­ción "Ciu­dad", sien­do parte in­di­vi­si­ble junto con otras pie­zas que la com­po­nen de un con­jun­to. Por lo que la esta obra en con­cre­to “Ciu­dad de las to­rres", puede ser con­si­de­ra­da como un ejem­plar único. La obra, rea­li­za­da en hie­rro, des­ta­ca por su ro­tun­di­dad que no solo pro­vie­ne del pro­pio ma­te­rial, sino tam­bién del tra­ta­mien­to del mismo. Na­va­rro pro­po­ne una es­cul­tu­ra ci­lín­dri­ca, de gran­des di­men­sio­nes. A modo de co­lum­na, la pieza pre­sen­ta una zona in­fe­rior so­bria, que con­tras­ta con el juego de for­mas que se dan cita en el área su­pe­rior. Lugar donde el ar­tis­ta, rompe con el ci­lin­dro crean­do un con­jun­to de aris­tas y án­gu­los. En su ver­tien­te mo­nu­men­tal, las es­cul­tu­ras de Mi­quel Na­va­rro se han ins­ta­la­do en es­pa­cios pú­bli­cos de Va­len­cia, Cas­te­llón, Bil­bao, Vi­to­ria, Ma­drid, Bru­se­las, Mur­cia, entre otras ciu­da­des. Mi­quel Na­va­rro es uno de los des­ta­ca­dos re­pre­sen­tan­tes de lo que se co­no­ce como “Nueva Es­cul­tu­ra Es­pa­ño­la”. El ar­tis­ta co­mien­za su tra­yec­to­ria en la dé­ca­da de los se­sen­ta con un es­ti­lo pic­tó­ri­co muy per­so­nal. Hacia 1974 surge su pri­me­ra Ciu­dad, un con­jun­to de ele­men­tos mo­du­la­res, re­pe­ti­ti­vos y de for­mas geo­mé­tri­cas, agru­pa­dos en com­po­si­cio­nes que si­mu­lan el en­tra­ma­do ur­bano y ge­ne­ran pai­sa­jes que se dis­tri­bu­yen es­pa­cial­men­te a modo de ins­ta­la­ción es­cul­tó­ri­ca. Estas Ciu­da­des son una cons­tan­te en años pos­te­rio­res y se basan en el pre­do­mi­nio de la per­cep­ción com­ple­ja del es­pa­cio, fren­te a la ob­ser­va­ción de las pie­zas ais­la­das. En cada una de las pie­zas de sus ins­ta­la­cio­nes ge­ne­ra una poé­ti­ca de las es­truc­tu­ras, para lo que uti­li­za di­ver­sos ma­te­ria­les. Los temas más fre­cuen­tes de sus es­cul­tu­ras van desde los gue­rre­ros, tó­tems, lunas, edi­fi­cios y ca­na­li­za­cio­nes a in­sec­tos y fuen­tes. Al­gu­nos de los ele­men­tos que se in­te­gran en las ciu­da­des se pue­den lle­gar a con­si­de­rar tam­bién como es­cul­tu­ras au­tó­no­mas. En 1980 el Museo Gug­gen­heim de Nueva York le de­di­ca una ex­po­si­ción. Desde prin­ci­pios de esta dé­ca­da, Mi­quel Na­va­rro ex­tien­de su ac­ti­vi­dad al di­se­ño de es­ce­no­gra­fías, como en los dos gran­des mon­ta­jes para las obras Vente a Si­na­pia y Ab­sa­lón en el Tea­tro Es­pa­ñol de Ma­drid. El Pre­mio Na­cio­nal de Artes Plás­ti­cas, con­ce­di­do en 1986, con­fir­ma al ar­tis­ta como uno de los má­xi­mos ex­po­nen­tes del Arte Con­tem­po­rá­neo Es­pa­ñol. En enero de 1990 Ins­ti­tu­to Va­len­ciano de Arte Mo­derno (IVAM), le de­di­ca una ex­po­si­ción re­tros­pec­ti­va de Mi­guel Na­va­rro.