Beschreibung:

Ta­ller de BLAS DE LE­DES­MA (Do­cu­men­ta­do en Gra­na­da entre 1602 y 1614); pri­me­ra mitad del siglo XVII. “Bo­de­gón”. Óleo sobre lien­zo. Re­en­te­la­do. Pre­sen­ta re­pin­tes y des­per­fec­tos. Me­di­das: 77 x 105,5 cm; 91 x 121,5 cm (marco). Bo­de­gón ba­rro­co de com­po­si­ción si­mé­tri­ca, que des­ta­ca por la abun­dan­cia de ali­men­tos y ani­ma­les que se pre­sen­tan sobre la mesa. Los ele­men­tos se dis­po­nen a va­rias al­tu­ras, crean­do así una ima­gen com­ple­ja, pero a su vez muy vi­sual. El bo­de­gón en Es­pa­ña fue uno de los gé­ne­ros más ca­rac­te­rís­ti­cos y, por sus es­pe­cia­les par­ti­cu­la­ri­da­des, se di­fe­ren­cia cla­ra­men­te de este mismo tema en ta­lle­res del resto de Eu­ro­pa. El tér­mino apa­re­ció ya a fi­na­les del siglo XVI, y des­ta­ca en esta es­cue­la por su aus­te­ri­dad, en claro con­tras­te con la sun­tuo­si­dad fla­men­ca, aun­que con­tan­do con una serie de in­fluen­cias de ésta y de la es­cue­la ita­lia­na. Las obras de Sán­chez Cotán al­can­zó tal éxito que su es­ti­lo contó con nu­me­ro­sos se­gui­do­res (Juan de Es­pi­no­sa, An­to­nio Ponce, Juan van der Hamen y León etc.). En este con­tex­to, la es­cue­la se­vi­lla­na apor­tó sus pro­pias par­ti­cu­la­ri­da­des, gra­cias, sobre todo a Ve­láz­quez y Zur­ba­rán. Blas de Le­des­ma fue uno de los pri­me­ros ar­tis­tas es­pa­ño­les en cul­ti­var el bo­de­gón. Aun­que se trata de un ar­tis­ta muy poco do­cu­men­ta­do, del que sólo se con­ser­va una obra fir­ma­da, sí sa­be­mos que en 1602 se en­cuen­tra en Gra­na­da, tra­ba­jan­do junto a Pedro de Raxis en las pin­tu­ras de la cú­pu­la que co­ro­na la es­ca­le­ra im­pe­rial del Mo­nas­te­rio de Santa Cruz la Real. De hecho, Pa­che­co lo men­cio­na elo­gio­sa­men­te como pin­tor mural en su “Arte de la Pin­tu­ra”, y lo cita junto a Pedro de Raxis y An­to­nio Mohe­dano como se­gui­dor de Giu­lio Aqui­li y Ale­jan­dro May­ner, in­tro­duc­to­res de los gru­tes­cos en el Pa­la­cio de La Al­ham­bra. En 1614 lo en­con­tra­mos do­cu­men­ta­do de nuevo en Gra­na­da, di­bu­jan­do una bó­ve­da de yeso para la sala de los Mo­cá­ra­bes de La Al­ham­bra. Tam­bién se le cita en tra­ba­jan­do en la ca­te­dral junto a Mi­guel Cano. Nada más sa­be­mos de su vida hasta enero de 1616, cuan­do la Her­man­dad del Cor­pus Ch­ris­ti, a la que per­te­ne­cía, ce­le­bra una misa por su alma, hecho del cual se de­du­ce que debió fa­lle­cer a fi­na­les de 1615 o prin­ci­pios del año si­guien­te. Tam­bién sa­be­mos, sin em­bar­go, que fue re­co­no­ci­do como pin­tor de fru­te­ros, tal y como ates­ti­gua Pedro Soto de Rojas, quien le de­di­có unos ver­sos com­pa­rán­do­lo con Zeu­xis en su “Pa­raí­so ce­rra­do para mu­chos, jar­di­nes abier­tos para pocos”, de 1652. A día de hoy sólo co­no­ce­mos una obra fir­ma­da por él y con se­gu­ri­dad puede atri­buír­se­le, el “Bo­de­gón de ce­re­zas” del High Mu­seum of Art de Atlan­ta (EE.​UU.). Se trata de un bo­de­gón que evi­den­cia el co­no­ci­mien­to de Juan Sán­chez Cotán (pre­sen­te en Gra­na­da desde 1604), ca­rac­te­ri­za­do por una com­po­si­ción ri­gu­ro­sa­men­te geo­mé­tri­ca, con los ob­je­tos sobre una mesa ante un fondo negro, mi­nu­cio­sa­men­te tra­ba­ja­dos con gran de­ta­lle.