Beschreibung:

VA­LEN­TIN DE ZU­BIAU­RRE AGUI­RRE­ZÁ­BAL (Ma­drid, 1879 – 1963). “Pe­dra­za”, Se­go­via. Óleo sobre lien­zo. Fir­ma­do en el án­gu­lo in­fe­rior iz­quier­do. Fir­ma­do y lo­ca­li­za­do al dorso. Me­di­das: 90 x 92 cm; 112 x 114 cm (marco). La obra que nos ocupa fue rea­li­za­da en el tiem­po en el que Va­len­tín de Zu­biau­rre re­si­dió en Se­go­via, atraí­do por los tipos po­pu­la­res y el pai­sa­je cas­te­llano de ciu­da­des como Pe­dra­za, Se­púl­ve­da o Tu­ré­gano. Du­ran­te sus vi­si­tas a la pro­vin­cia se­go­via­na, Zu­biau­rre re­si­dió en su es­tu­dio en el Pa­la­cio de Ches­te, en pleno cen­tro de la ca­pi­tal. Afin­ca­do tem­po­ral­men­te en tan bella ciu­dad, vi­si­tó el cen­tro de las al­deas y sus in­me­dia­cio­nes, prac­ti­can­do el cos­tum­bris­mo de ma­ne­ra ex­tra­or­di­na­ria. Su gran as­tu­cia téc­ni­ca, de­ri­va­da de su for­ma­ción aca­dé­mi­ca, no con­tem­pla­ba car­gar con el ca­ba­lle­te en el ex­te­rior, sino que se ba­sa­ba en la rea­li­za­ción de di­bu­jos rá­pi­dos, ági­les y de gran pre­ci­sión que, junto a su me­mo­ria vi­sual, con­for­ma­ban la base de sus lien­zos. Como se apre­cia en esta ex­cep­cio­nal pin­tu­ra de las afue­ras de Pe­dra­za, sus fi­gu­ras, pé­treas y de gran so­li­dez, ins­pi­ra­das en las de Ig­na­cio Zu­loa­ga, com­bi­nan con un hondo sen­ti­do del color, ti­ñen­do la obra de un cier­to sim­bo­lis­mo. Los mo­nu­men­ta­les per­so­na­jes que con­for­man la es­ce­na se en­cuen­tran ata­via­dos con la in­du­men­ta­ria po­pu­lar (el an­ciano con capa y pan­tu­flas, y las jó­ve­nes con man­te­le­ta tí­pi­ca se­go­via­na, que cae sobre sus vo­lup­tuo­sos tra­jes po­pu­la­res) y se ele­van sobre un es­car­pa­do pai­sa­je, con la ciu­dad me­die­val al fondo. El puen­te ro­mano en su parte baja y la igle­sia en úl­ti­ma ins­tan­cia com­ple­tan una obra to­tal­men­te na­rra­ti­va. Con esta pin­tu­ra queda de­mos­tra­do cómo para Zu­biau­rre, el arte, fun­da­men­tal­men­te en su ver­tien­te pic­tó­ri­ca, se con­vir­tió en un po­ten­te vehícu­lo de ex­pre­sión capaz de dar a co­no­cer al resto de la na­ción las pe­cu­lia­ri­da­des re­gio­na­les de Se­go­via. Sin em­bar­go, la re­pe­ti­ción de fór­mu­las ar­tís­ti­cas y te­má­ti­cas le llevó in­clu­so, en oca­sio­nes, a ser cri­ti­ca­do por sus coe­tá­neos, quie­nes con­si­de­ra­ban que abu­sa­ba de esta clase de temas. Hijo del com­po­si­tor mu­si­cal del mismo nom­bre, Va­len­tín de Zu­biau­rre nació sor­do­mu­do, al igual que su her­mano menor Ramón, tam­bién pin­tor. Inició su for­ma­ción con el pin­tor Da­niel Perea, tam­bién sor­do­mu­do, antes de in­gre­sar en 1894 en la Real Aca­de­mia de Be­llas Artes de San Fer­nan­do. Allí será dis­cí­pu­lo de Car­los de Haes, Muñoz De­grain, Fe­rrant y Mo­reno Car­bo­ne­ro, y en pa­ra­le­lo com­ple­ta­rá su só­li­da for­ma­ción vi­si­tan­do el Museo del Prado. En 1898 los dos her­ma­nos Zu­biau­rre em­pren­den un viaje de es­tu­dios que les lle­va­rá a Fran­cia, Ita­lia y los Paí­ses Bajos. De re­gre­so a Es­pa­ña ob­ten­drán una beca de la Dipu­tación de Viz­ca­ya, en 1902, que les per­mi­ti­rá ins­ta­lar­se en París. Allí acu­die­ron a las cla­ses de la Aca­de­mia Ju­lian, co­no­cie­ron las co­rrien­tes mo­der­nas que se desa­rro­lla­ban en­ton­ces en la ca­pi­tal fran­ce­sa y se in­tere­sa­ron por el im­pre­sio­nis­mo. No obs­tan­te, los her­ma­nos Zu­biau­rre no se mos­tra­ron permea­bles a su in­fluen­cia, de­bi­do prin­ci­pal­men­te al peso de su for­ma­ción aca­dé­mi­ca y a su ad­mi­ra­ción tanto por los pri­mi­ti­vos fla­men­cos e ita­lia­nos como por pin­to­res es­pa­ño­les coe­tá­neos como Darío de Re­go­yos y, es­pe­cial­men­te, Ig­na­cio Zu­loa­ga. Va­len­tín de Zu­biau­rre envió con asi­dui­dad sus obras a las Ex­po­si­cio­nes Na­cio­na­les de Be­llas Artes, sien­do ga­lar­do­na­do en va­rias oca­sio­nes; en 1908 ob­tu­vo se­gun­da me­da­lla, y en 1917 al­can­zó la pri­me­ra. Tam­bién fue dis­tin­gui­do con pre­mios de ins­ti­tu­cio­nes ex­tran­je­ras, y ob­tu­vo pre­mios en des