Beschreibung:

VI­CEN­TE LÓPEZ POR­TA­ÑA (Va­len­cia, 1772 – Ma­drid, 1850). “Los des­po­so­rios mís­ti­cos de Santa Ca­ta­li­na de Siena”. Óleo sobre lien­zo. Re­en­te­la­do. Pre­sen­ta re­pin­tes, res­tau­ra­cio­nes y marco de época rea­li­za­do en ma­de­ra. Me­di­das: 143 x 93 cm; 155 x 105 cm (marco). De ro­di­llas, adop­tan­do un gesto de­vo­cio­nal, Santa Ca­ta­li­na sos­tie­ne la co­ro­na de es­pi­nas, mien­tras alza su mi­ra­da hacia la fi­gu­ra de Cris­to. Jesús, de pie, mira a la már­tir, mien­tras le mues­tra las lla­gas que han de­ja­do los cla­vos, que en lien­zo se en­cuen­tra dis­pues­tos sobre una ban­de­ja. Cie­rra la com­po­si­ción un ángel, si­tua­do en se­gun­do plano, un re­cur­so que fue uti­li­za­do en mu­chas de las pin­tu­ras que reali­zó López Por­ta­ña, como se puede apre­ciar en el sueño de San José, o San Pedro li­be­ra­do por el Án­ge­le, ambas per­te­ne­cien­tes a la co­lec­ción del museo del Prado de Ma­drid. Santa Ca­ta­li­na nació en Siena hacia 1347, era la vi­gé­si­mo quin­ta hija de un tin­to­re­ro que se lla­ma­ba Ja­co­po Be­nin­ca­sa. A los siete años hizo voto de vir­gi­ni­dad. Como su madre que­ría ca­sar­la, se ra­su­ró la ca­be­za. Re­ci­bi­da en la ter­ce­ra orden de Santo Do­min­go a los die­ci­séis años de edad, a pesar de la opo­si­ción fa­mi­liar, vis­tió el há­bi­to negro de las ter­cia­rias o Her­ma­nas de la Pe­ni­ten­cia. En el con­ven­to llevó una vida as­cé­ti­ca que arrui­nó su frá­gil salud. Pro­fe­sa­ba una de­vo­ción par­ti­cu­lar a santa Inés de Mon­te­pul­ciano. Según la le­yen­da, cuan­do Ca­ta­li­na vi­si­tó la tumba de santa Inés, y se in­cli­na­ba ante el cuer­po de la santa para be­sar­le el pie, ésta la le­van­tó hasta la al­tu­ra de sus la­bios. Se la glo­ri­fi­ca­ba por haber con­tri­bui­do a traer al papa Gre­go­rio XI a Roma, desde Avi­ñón. En oca­sión del cisma de Oc­ci­den­te, tomó par­ti­do por Ur­bano VI. Murió en Roma en 1380 y fue ca­no­ni­za­da en 1461. Su cuer­po re­po­sa bajo el altar mayor de la igle­sia do­mi­ni­ca de Santa María sopra Mi­ner­va, cerca de Fra An­ge­li­co. Pero su ca­be­za fue re­cla­ma­da por Siena, su ciu­dad natal. Vi­cen­te López ini­cia su for­ma­ción como dis­cí­pu­lo de An­to­nio de Vi­lla­nue­va en la Aca­de­mia de San Car­los de Va­len­cia, donde ob­tu­vo en 1786 y 1789 el pre­mio de pri­me­ra clase, ob­te­nien­do una pen­sión para es­tu­diar en Ma­drid. Ya en la corte, al año si­guien­te al­can­za el pri­mer pues­to en el con­cur­so de la Aca­de­mia de San Fer­nan­do. Allí apren­de el sen­ti­do ba­rro­co y co­lo­ris­ta de las com­po­si­cio­nes, y el gusto por el di­bu­jo, pre­ci­so y ana­lí­ti­co. La fas­tuo­si­dad ba­rro­ca de los fres­cos de Luca Gior­dano y Co­rra­do Gia­quin­to tam­bién in­flui­rá de ma­ne­ra de­ci­si­va en su len­gua­je. Ya con­sa­gra­do, re­gre­sa en 1792 a su ciu­dad natal. Allí re­ci­be im­por­tan­tes en­car­gos pú­bli­cos y pri­va­dos, entre los que des­ta­can los re­tra­tos de Fer­nan­do VII y el ma­ris­cal Soult. En sus re­tra­tos mues­tra López su he­ren­cia va­len­cia­na, el peso del na­tu­ra­lis­mo de Ri­be­ra y Ri­bal­ta, ade­más de su maes­tría en la re­pro­duc­ción de de­ta­lles y ca­li­da­des. Su ca­li­dad en el campo del re­tra­to hace que Fer­nan­do VII le llame de vuel­ta a la corte en 1814, nom­brán­do­le al año si­guien­te pri­mer pin­tor de cá­ma­ra. Será desde en­ton­ces el pin­tor más so­li­ci­ta­do por la alta so­cie­dad es­pa­ño­la, y al­ter­na­rá su tra­ba­jo en la corte con la ac­ti­vi­dad do­cen­te, los pues­tos ofi­cia­les y los en­car­gos par­ti­cu­la­res. En 1823 asume la di­rec­ción ar­tís­ti­ca del Real Museo de Pin­tu­ras, cen­tro para el cual reali­zó un so­ber­bio re­tra­to de Fran­cis­co de Goya, hoy con­ser­va­do en el Prado. Se con­ser­van obras de Vi­cen­te López en el Museo del Prado, el Museo de Be­llas Artes de Va­len­cia San Pío V, la Aca­de­mia de San Fer­nan­do, el Museo Mu­ni­ci­pal de Já­ti­va, el Museo Na­cio­nal de Arte de Ca­ta­lu­ña, la So­cie­dad His­tó­ri­ca de N