Beschreibung:

Es­cue­la se­vi­lla­na; 1853 “Paso por el puen­te”. Óleo sobre lien­zo. Pre­sen­ta res­tau­ra­cio­nes. Posee marco del siglo XIX. Me­di­das: 94 x 140 cm; 109 x 154 cm (marco). Esta es­ce­na os­ci­la entre el pai­sa­je y una re­pre­sen­ta­ción de ca­rác­ter cos­tum­bris­ta, la cual se re­fle­ja es­pe­cial­men­te en los per­so­na­jes que pro­ta­go­ni­zan la es­ce­na. Estos se en­cuen­tran si­tua­dos en el cen­tro de la ima­gen en pri­mer plano, se trata de una pa­re­ja con­for­ma­da por un hom­bre de pie y una mujer mon­ta­da sobre un burro, que está sien­do di­ri­gi­do por el hom­bre. Es cu­rio­so, pero, aun­que se en­cuen­tran de fren­te al es­pec­ta­dor, nin­guno de los pro­ta­go­nis­tas di­ri­ge su mi­ra­da hacia él, sino que giran el ros­tro, in­clui­do el ani­mal. Este rasgo in­vi­ta a pen­sar que se trata de la re­pre­sen­ta­ción de un ar­que­ti­po pro­pio de la so­cie­dad, idea que queda re­for­za­da con el fuer­te ca­rác­ter re­gio­nal que mues­tran los ro­pa­jes con los que están ata­via­dos. Sin em­bar­go, no hay que ol­vi­dar el pai­sa­je que copa casi la to­ta­li­dad de la es­ce­na, de­jan­do ver un te­rreno mon­ta­ño­so, una cons­truc­ción ar­qui­tec­tó­ni­ca, si­tua­da en la iz­quier­da de la com­po­si­ción y un gran lago, todo ello ba­ña­do por una luz do­ra­da de gran ca­li­dez, pro­pia de la pai­sa­jís­ti­ca de la es­cue­la an­da­lu­za del siglo XIX. Cabe citar que la nueva pin­tu­ra de cos­tum­bres del siglo XIX nace como una ma­ne­ra de in­ter­pre­tar un cre­cien­te sen­ti­mien­to de con­cien­cia na­cio­nal, ahora pre­sen­te en la clase media mien­tras avan­za­ba hacia la he­ge­mo­nía so­cial. Hasta cier­to punto, la preo­cu­pa­ción de los pin­to­res era pro­fun­di­zar en la vi­sión de su país a tra­vés de un len­gua­je, el de la pin­tu­ra, que todo el mundo pu­die­ra com­pren­der, ayu­dan­do así al pue­blo llano a com­pren­der la na­tu­ra­le­za y el sig­ni­fi­ca­do de su na­cio­na­li­dad, es­pe­cial­men­te tal como se había ma­ni­fes­ta­do en el pa­sa­do re­cien­te, to­da­vía vivo en la me­mo­ria de los ma­yo­res. De las dos es­cue­las cos­tum­bris­tas fun­da­men­ta­les de la Es­pa­ña del XIX, la se­vi­lla­na y la ma­dri­le­ña, esta úl­ti­ma se dis­tin­gue del ama­ble pin­to­res­quis­mo de la pri­me­ra en su vi­sión más acre y dura, lle­gan­do en oca­sio­nes a mos­trar no sólo lo vul­gar, sino in­clu­so re­creán­do­se en vi­sio­nes des­ga­rra­das de un mundo tó­pi­co ba­rrio­ba­je­ro, en el que el ánimo de crí­ti­ca es evi­den­te.