Beschreibung:

Po­si­ble­men­te PEDRO BE­RRU­GUE­TE (Pa­re­des de Nava, Pa­len­cia, h. 1445/50 - ¿Ma­drid?, 1503). “San Pablo”. Ma­de­ra ta­lla­da. Pre­sen­ta fal­tas en la talla, y pér­di­da de la po­li­cro­mía. Me­di­das: 28 x 21 x 7 cm. A pesar de las fal­tas que este busto de San Pablo, ori­gi­na­das por el paso del tiem­po, la es­cul­tu­ra sigue mos­tran­do la ca­li­dad téc­ni­ca del es­cul­tor, de­fi­ni­da a tra­vés de un uso de­li­ca­do del tre­pano, como se apre­cia en el aca­ba­do de la barba y del ca­be­llo, del pro­ta­go­nis­ta, los cua­les mues­tran un juego de vo­lú­me­nes de ca­rác­ter rea­lis­tas. El idea­li­za­do ros­tro, y la mo­nu­men­ta­li­dad del cuer­po del busto, mues­tran el co­no­ci­mien­to del autor por los pre­cep­tos es­té­ti­cos del re­na­ci­mien­to. Por dicho mo­ti­vo la obra se en­cua­dra den­tro del círcu­lo de Pedro Be­rru­gue­te, uno de los más des­ta­ca­dos pin­to­res de la Es­pa­ña del siglo XV, prin­ci­pal in­tro­duc­tor del Re­na­ci­mien­to ita­liano en la es­cue­la cas­te­lla­na y si­tua­do, por tanto, en la tran­si­ción entre el es­ti­lo gó­ti­co de in­fluen­cia fla­men­ca y el nuevo len­gua­je re­na­cen­tis­ta de fi­lia­ción ita­lia­na. Aun­que a día de hoy co­no­ce­mos muy pocos datos do­cu­men­ta­les tanto sobre su vida como acer­ca de su obra, sí sa­be­mos que nació en la lo­ca­li­dad pa­len­ti­na de Pa­re­des de Nava en torno a 1445, si damos por cier­to, como suele acep­tar­se, que se trata del “peras Spag­no­lus” ci­ta­do en Ur­bino en 1477. Para en­ton­ces era ya re­si­den­te de pleno de­re­cho de la ciu­dad ita­lia­na, por lo que hubo de mar­char de Cas­ti­lla hacia Ita­lia al menos en 1472. Be­rru­gue­te nació en seno de una fa­mi­lia de ori­gen hi­dal­go, y son va­rias las hi­pó­te­sis que se han cons­trui­do en torno a su for­ma­ción ar­tís­ti­ca. Lo más pro­ba­ble es que ésta se desa­rro­lla­ra en su Cas­ti­lla natal, con un maes­tro in­fluen­cia­do por los mo­de­los nór­di­cos, qui­zás Justo de Gante. Esta for­ma­ción den­tro del len­gua­je fla­men­co ha lle­va­do a al­gu­nos es­tu­dio­sos a si­tuar su for­ma­ción en Flan­des, aun­que dada la im­por­tan­cia de la in­fluen­cia nór­di­ca en la Es­pa­ña de la época, el viaje a los Paí­ses Bajos no era con­di­ción ne­ce­sa­ria para el co­no­ci­mien­to del len­gua­je fla­men­co. Su for­ma­ción debía haber fi­na­li­za­do en 1470, antes de mar­char a Ita­lia, dado que se con­ser­van de esta época dos ta­blas: “His­to­ria de la Santa Cruz” (Museo Pa­rro­quial de Santa Eu­la­lia, Pa­re­des de Nava” y “La prue­ba del fuego” (Museo del Prado). Debió ini­ciar su viaje a Ita­lia con Roma en mente, si bien debió lle­gar a Ur­bino pron­to, en torno a 1473 ó 1474. Allí lo en­con­tra­re­mos tra­ba­jan­do para el duque Fe­de­ri­co de Mon­te­fel­tro, rea­li­zan­do obras como “El doble re­tra­to de Fe­de­ri­co de Mon­te­fel­tro y de su huijo Gui­bal­do” (Ga­lle­rie Na­zio­na­le delle Mar­che, Ur­bino). Debió pos­te­rior­men­te re­gre­sar a Cas­ti­lla, y Ceán Ber­mú­dez lo sitúa en To­le­do en 1483, gra­cias a la do­cu­men­ta­ción que in­di­ca que se ha­lla­ba en esa fecha rea­li­zan­do las pin­tu­ras del Sa­gra­rio Viejo de la ca­te­dral de esta ciu­dad, hoy per­di­das. Tras un pe­rio­do en To­le­do Be­rru­gue­te ha­bría re­gre­sa­do a su lo­ca­li­dad natal, donde entre 1485 y 1488 eje­cu­tó un re­ta­blo de santa Ana y la Vir­gen. Tras la rea­li­za­ción de este re­ta­blo re­gre­sa a To­le­do, donde vuel­ve a apa­re­cer do­cu­men­ta­do en 1494. En To­le­do debió en­trar en con­tac­to con el pin­tor Juan de Bor­go­ña, con quien com­par­tió el do­mi­nio de la pin­tu­ra to­le­da­na del mo­men­to. En estas fe­chas pintó, por en­car­go del in­qui­si­dor Tomás de Tor­que­ma­da, el re­ta­blo mayor del con­ven­to de Santo Tomás de Ávila. La tabla más des­ta­ca­da de este con­jun­to, el “Auto de Fe pre­si­di­do por santo Do­min­go de Guz­mán”, se con­ser­va hoy en el Museo del Prado. Al­gu­nos his­to­ria­do­res apun­tan tam­bién a que pudo haber tra­ba­ja­do para Isa­b