Beschreibung:

Círcu­lo de BLAS DE LE­DES­MA (Do­cu­men­ta­do en Gra­na­da entre 1602 y 1614) “Bo­de­gón de ce­re­zas”. Óleo sobre lien­zo. Re­en­te­la­do. Pre­sen­ta re­pin­tes. Me­di­das: 36 x 48,5 cm; 50,5 x 63 cm (marco). En esta com­po­si­ción, exu­be­ran­te y sin em­bar­go equi­li­bra­da, se dan cita dos pro­ta­go­nis­tas, que son las ce­re­zas y los dis­tin­tos re­ci­pien­tes que apa­re­cen en la es­ce­na. Todos ellos se si­túan en un pri­mer plano com­pi­tien­do pro­ta­go­nis­mo, y de­mos­tran­do el in­te­rés del ar­tis­ta por cap­tar las di­fe­ren­tes ca­li­da­des de los ma­te­ria­les que com­po­nen di­chos re­ci­pien­tes. Blas de Le­des­ma fue uno de los pri­me­ros ar­tis­tas es­pa­ño­les en cul­ti­var el bo­de­gón. Aun­que se trata de un ar­tis­ta muy poco do­cu­men­ta­do, del que sólo se con­ser­va una obra fir­ma­da, sí sa­be­mos que en 1602 se en­cuen­tra en Gra­na­da, tra­ba­jan­do junto a Pedro de Raxis en las pin­tu­ras de la cú­pu­la que co­ro­na la es­ca­le­ra im­pe­rial del Mo­nas­te­rio de Santa Cruz la Real. De hecho, Pa­che­co lo men­cio­na elo­gio­sa­men­te como pin­tor mural en su “Arte de la Pin­tu­ra”, y lo cita junto a Pedro de Raxis y An­to­nio Mohe­dano como se­gui­dor de Giu­lio Aqui­li y Ale­jan­dro May­ner, in­tro­duc­to­res de los gru­tes­cos en el Pa­la­cio de La Al­ham­bra. En 1614 lo en­con­tra­mos do­cu­men­ta­do de nuevo en Gra­na­da, di­bu­jan­do una bó­ve­da de yeso para la sala de los Mo­cá­ra­bes de La Al­ham­bra. Tam­bién se le cita en tra­ba­jan­do en la ca­te­dral junto a Mi­guel Cano. Nada más sa­be­mos de su vida hasta enero de 1616, cuan­do la Her­man­dad del Cor­pus Ch­ris­ti, a la que per­te­ne­cía, ce­le­bra una misa por su alma, hecho del cual se de­du­ce que debió fa­lle­cer a fi­na­les de 1615 o prin­ci­pios del año si­guien­te. Tam­bién sa­be­mos, sin em­bar­go, que fue re­co­no­ci­do como pin­tor de fru­te­ros, tal y como ates­ti­gua Pedro Soto de Rojas, quien le de­di­có unos ver­sos com­pa­rán­do­lo con Zeu­xis en su “Pa­raí­so ce­rra­do para mu­chos, jar­di­nes abier­tos para pocos”, de 1652. A día de hoy sólo co­no­ce­mos una obra fir­ma­da por él y con se­gu­ri­dad puede atri­buír­se­le, el “Bo­de­gón de ce­re­zas” del High Mu­seum of Art de Atlan­ta (EE.​UU.). Se trata de un bo­de­gón que evi­den­cia el co­no­ci­mien­to de Juan Sán­chez Cotán (pre­sen­te en Gra­na­da desde 1604), ca­rac­te­ri­za­do por una com­po­si­ción ri­gu­ro­sa­men­te geo­mé­tri­ca, con los ob­je­tos sobre una mesa ante un fondo negro, mi­nu­cio­sa­men­te tra­ba­ja­dos con gran de­ta­lle.