Beschreibung:

Es­cue­la fla­men­ca, Se­gui­dor de PETER PAUL RU­BENS (Sie­gen, Ale­ma­nia, 1577 – Am­be­res, Bél­gi­ca, 1640).; siglo XVII. “Ado­ra­ción a los pas­to­res”. Óleo sobre cobre. Pre­sen­ta fal­tas y re­pin­tes. Posee marco es­pa­ñol o ita­liano con res­tos xi­ló­fa­gos. Me­di­das: 35 x 26 cm; 44 x 35 cm (marco). La pre­sen­te obra es se­gui­do­ra de la pin­tu­ra que Ru­bens, reali­zó para la igle­sia de San Fi­lip­po en Fermo, en el año 1608 que ac­tual­men­te se en­cuen­tra en la Ga­le­ría de Arte Fermo Civic. Exis­ten cier­tas di­fe­ren­cias tanto en las fi­gu­ras, como en las pos­tu­ras. Sin em­bar­go, se con­ser­va ese gesto tan ca­rac­te­rís­ti­co en las obras de Ru­bens, en la que el Niño es mos­tra­do a sus ado­ra­do­res. En este caso se con­ser­va la mo­nu­men­ta­li­dad pro­pia de las fi­gu­ras de Ru­bens, que se apre­cia es­pe­cial­men­te en la fi­gu­ra fe­me­ni­na arro­di­lla­da ante el Niño. Ade­más des­ta­ca la fi­nu­ra de los ros­tros y la de­li­ca­de­za las for­mas. Tanto por la com­po­si­ción di­ná­mi­ca de la es­ce­na, como por la con­cep­ción anató­mi­ca de las fi­gu­ras, la pieza re­cuer­da en gran me­di­da a obras del ar­tis­ta Peter Paul Ru­bens. Peter Paul Ru­bens fue un pin­tor de la es­cue­la fla­men­ca que, sin em­bar­go, com­pi­tió en igual­dad de con­di­cio­nes con los ar­tis­tas ita­lia­nos con­tem­po­rá­neos, y gozó de una im­por­tan­tí­si­ma tras­cen­den­cia in­ter­na­cio­nal, dado que su in­fluen­cia fue clave tam­bién en otras es­cue­las, como es el caso del paso al pleno ba­rro­co en Es­pa­ña. Aun­que na­ci­do en West­fa­lia, Ru­bens se crió en Am­be­res, de donde era ori­gi­na­ria su fa­mi­lia. Su madre, María Py­pe­lin­cks, fue un per­so­na­je muy im­por­tan­te en su vida. Le dio una for­ma­ción cor­te­sa­na y cul­tu­ral, que in­cluía el es­tu­dio del latín y el grie­go, así como de la Bi­blia. Fue de hecho su madre quien le puso en con­tac­to, sien­do aún muy joven, con los me­jo­res pin­to­res de la época. Ru­bens tuvo tres maes­tros, sien­do el pri­me­ro de ellos To­bias Ver­hae­cht, pin­tor de téc­ni­ca pre­ci­sa y mi­nu­cio­sa que había via­ja­do a Ita­lia, y que in­cul­có al joven pin­tor los pri­me­ros ru­di­men­tos ar­tís­ti­cos. Es po­si­ble, ade­más, que Ru­bens via­ja­ra a Ita­lia in­flui­do por este pri­mer maes­tro. El se­gun­do fue Adam van Noort pin­tor ro­ma­nis­ta tam­bién orien­ta­do hacia la in­fluen­cia ita­lia­na, de len­gua­je aún ma­nie­ris­ta, y que debió tam­bién in­fluir al joven para que vi­si­ta­ra Ita­lia. Fi­nal­men­te será su ter­cer maes­tro Otto van Veen el más des­ta­ca­ble y el úl­ti­mo de ellos. Fi­na­li­za­da su etapa de for­ma­ción, Ru­bens in­gre­sa en el gre­mio de pin­to­res de Am­be­res den 1598. Tan sólo dos años des­pués rea­li­za un viaje a Ita­lia, donde per­ma­ne­ce­rá entre 1600 y 1608.